Η σκιά της αμφιβολίας του Μάικλ Τζάκσον

«Θυμηθείτε παιδιά, ο Μάικλ Τζάκσον έχει θαυμαστές που δεν έχουν καν γεννηθεί ακόμα».

Είναι μια αρκετά αβλαβής πρόβλεψη. Ή μια βαθιά ανησυχητική, ανάλογα με το πώς τη διαβάζετε. Το σχόλιο, που δημοσιεύτηκε πρόσφατα κάτω από το μουσικό βίντεο για το “Billie Jean”, με ξεσήκωσε αφού το παρακολούθησα στο YouTube, όπου έχει συγκεντρώσει δύο δισεκατομμύρια περισσότερες προβολές, συμπεριλαμβανομένης της δικής μου, από τότε που ανέβηκε πριν από 16 χρόνια. Όπως πολλές μετρήσεις, είναι απόδειξη ότι είμαστε ακόμα μαγεμένοι από την τραγική μαγεία του Michael Jackson.

Από την κυκλοφορία της στις 24 Απριλίου, η ταινία μεγάλου μήκους Μιχαήλ έχει εισπράξει περισσότερα από 850 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, με γρήγορους ρυθμούς για να γίνει η βιογραφική μουσική με τις υψηλότερες εισπράξεις όλων των εποχών. Ο κρίσιμο panning μπορεί να είναι σχεδόν καθολική, αλλά το ίδιο είναι και το ανανεωμένο ενδιαφέρον για τη δισκογραφία του MJ. Δεκαετίες μετά την κορυφή των charts σε όλο τον κόσμο, το “Billie Jean” για άλλη μια φορά στάθηκε ως “το μεγαλύτερο τραγούδι στον κόσμο”, του Πίνακας αγγελίωνμετράει, όταν έφτασε στο Νο. 1 του Global 200 τον περασμένο μήνα. Σε εγχώριο επίπεδο, ανέβηκε ξανά στο top 20 του Hot 100 αυτή την εβδομάδα. Εν τω μεταξύ, Εντυπωσιακό έργο και το άλμπουμ των μεγαλύτερων επιτυχιών του, Νούμερο Έναπέρασαν τις τελευταίες τρεις εβδομάδες στο top 10 του Πίνακας αγγελίων 200 άλμπουμ chart, ενώ το πρώτο έχει φτάσει επίσης στο Νο. 1 στο Top Hip-Hop/R&B άλμπουμ του chart.

Το πραγματικό επίτευγμα δεν είναι ότι τίποτα από αυτά έρχεται 43 χρόνια μετά Εντυπωσιακό έργοτο ντεμπούτο του. Είναι ότι ακόμα διασκεδάζουμε. Με τον καιρό, οι αμαρτίες μπορούν είτε να συγχωρηθούν είτε να ξεχαστούν. Σπάνια και τα δύο. Εκτός αν υπάρχει αρκετή απόσταση και συναισθηματική αποσύνδεση για να θάψει την παράβαση. Βοηθάει επίσης το να έχεις ένα υπολογισμένο κομμάτι προπαγάνδας του Χόλιγουντ για να σπάσεις τα ταμεία. Ο Μιχαήλ πρέπει να έχει την αγία τριάδα. Διότι τρεις δεκαετίες αφότου πλήρωσε περίπου 20 εκατομμύρια δολάρια για να διευθετήσει μια πολιτική αγωγή σεξουαλικής κακοποίησης παιδιών (παρά την άρνηση της ενοχής), και δύο δεκαετίες αφότου η κριτική επιτροπή έπρεπε να συζητήσει για επτά ημέρες πριν τον αθωώσει σε μια από τις μεγαλύτερες δίκες διασημοτήτων του αιώνα, και σχεδόν μια δεκαετία μετά Φεύγοντας από τη Χώρα του Ποτέ παρουσίασε δύο από τα υποτιθέμενα θύματά του που διηγούνται ως ενήλικες τι λένε ότι ήταν να «κάνεις σεξ» με τον Michael όταν ήταν ανήλικοι, όλος ο κόσμος είναι φαινομενικά έτοιμος να συγχωρήσει. Ή ξεχάστε. Ίσως και τα δύο.

“Δεν τα πιστεύω αυτά τα μ************. Δεν τα πιστεύω.” — Dave Chappelle, στο Michael Jackson’s Φεύγοντας από τη Χώρα του Ποτέ κατήγοροι (Μπαστούνια και πέτρες2019).

Τίποτα σχετικά με την άνοδο του Μάικλ Τζάκσον δεν ήταν ποτέ πιστευτό.

Όχι η ιδέα ότι μια οικογένεια Μαύρων, μαχόμενης τάξης από το βιομηχανικό γκέτο του Γκάρι της Ιντιάνα, θα μπορούσε να δημιουργήσει τον μεγαλύτερο παγκόσμιο ποπ σταρ του 20ού αιώνα. Δεν είναι η ειρωνεία της ύπαρξης μιας κατάστασης (ή προδιάθεσης) που λερώνει το δέρμα ενώ μαυρίζει μόνος τις πύλες της ποπ μουσικής ενσωματώνοντας ένα δίκτυο μουσικών βίντεο που υποστήριξε το ρατσιστικό πρότυπο (α)ορατότητας της Αμερικής. Και σίγουρα όχι το γεγονός ότι αυτό το ίδιο ποπ είδωλο, αυτοκαθιερωμένο στην εικόνα του Πίτερ Παν, θα κατηγορηθεί μια μέρα ως κακοποιός με βαθιά μεταμφίεση.

Για να διασκεδάσετε ακόμη και μια πραγματικότητα τόσο παράλογη θα απαιτούσε μια πίστη στο Αμερικανικό Όνειρο αρκετά τυφλή για να υποτάξει τον εφιάλτη. Αλλά όταν το soundtrack είναι επίσης απίστευτο, όλα γίνονται πιθανά. Κατά μία έννοια, αυτό το παράδοξο είναι που έκανε τον Μάικλ Τζάκσον θεό της ποπ. Πάντα είχαμε τις αμφιβολίες μας για αυτόν. Εμείς αμφιταλαντευόμασταν στην πίστη μας. Ακόμη τον επαινέσαμε παρ’ όλα αυτά. Και σαν πρόωρο παιδί μας έπαιζε στα μούτρα. Είχα το θράσος να πει σε ένα σωρό γκάνγκστα του Λος Άντζελες να “Beat It” με ένα θαμπωμένο κόκκινο δερμάτινο μπουφάν. Είχε το θράσος να διακηρύξει «ενώ βρισκόταν στη γωνία ενός νεαρού Γουέσλι Σνάιπς σε έναν σκοτεινό σταθμό του μετρό της Νέας Υόρκης» ότι αυτός ήταν στην ουσία «Κακό».

Shamone, bruh. Δεν είσαι κακός. Δεν είσαι τίποτα!

Το μόνο πράγμα στο οποίο πιστέψαμε ποτέ όταν επρόκειτο για τον Michael ήταν η φαντασία. Όταν ήταν στη σκηνή, η ανασταλμένη δυσπιστία μας ήταν συλλογική και πλήρης. Έπρεπε να λειτουργήσει η μαγεία, να πουληθούν οι εκατοντάδες εκατομμύρια δίσκοι, να αναδευτεί η μηχανή του καπιταλισμού σε όλο τον κόσμο. Η πραγματικότητά του εκτός σκηνής, από την άλλη, έμοιαζε πάντα αμφισβητήσιμη. Όταν περπάτησε για πρώτη φορά στο φεγγάρι στο Motown 25αψηφούσε τη λογική. Αλλά οι απαιτητικοί θαυμαστές δεν αμφέβαλλαν ποτέ ότι ο γάμος του με τη Λίζα Μαρί Πρίσλεϋ ήταν κάτι άλλο από θέαμα. Ακόμη και στο αποκορύφωμα της φήμης του, υπήρχαν αμφίβολες πτυχές της προσωπικής του ζωής – «συχνά αυτοσαρκαζόταν για να διατηρήσει το αίνιγμα του -» που άνοιξε τρύπες στην αδιαπερατότητά του ως διασκεδαστής. Η κουλτούρα αμφισβήτησε τη σεξουαλικότητά του, παρατήρησε την ασάφειά του, χλεύασε την εκκεντρικότητά του, ακόμα κι όταν λατρεύαμε το έδαφος πάνω στο οποίο γλιστρούσε.

Ωστόσο, για κάποιους από εμάς, χρειάστηκαν 30 χρόνια για να διασκεδάσουν την πεποίθηση ότι ο βασιλιάς της ποπ δεν σταμάτησε να πετυχαίνει το αδιανόητο. Πολύ καλά μπορεί να το έχει διαπράξει κι αυτός.

Ως Μιχαήλ έσπασε ρεκόρ εισιτηρίων το Σαββατοκύριακο των εγκαινίωνπροέκυψαν νέες λεπτομέρειες μιας άλλης οικογένειας αδερφών που έχουν δημοσιοποιηθεί με τους ισχυρισμούς τους για σεξουαλική κακοποίηση παιδιών στα χέρια του Michael. Ο Τζάκσον και η περιουσία του έχουν αρνηθεί όλους τους ισχυρισμούς για σεξουαλική κακοποίηση παιδιών, αλλά τα μοτίβα στις αξιώσεις αντικατοπτρίζουν άλλα: Πώς ευγνωμονεί τον εαυτό του με την οικογένεια και τους γονείς. Τους κάνει να πιστεύουν ότι είναι ξεχωριστοί. Κερδίζει αρκετή εμπιστοσύνη ώστε τα παιδιά να αφήνονται στη φροντίδα του για μια νύχτα και μερικές φορές για εβδομάδες. Και, τέλος, τρομάζει τα θύματα στη σιωπή με παραμύθια ότι δεν θα μπορούσαν ποτέ να είναι ξανά μαζί αν το μάθαινε ο κόσμος.

Φυσικά, τίποτα από αυτά δεν απεικονίζεται Μιχαήλ. Το χρονοδιάγραμμα της ταινίας τελειώνει το 1988 – πέντε χρόνια πριν δημοσιοποιηθούν οι πρώτοι του κατήγοροι – εν μέρει λόγω νομικές ανησυχίες που ουσιαστικά διευκόλυνε τη μυθοποίηση του MJ μείον την ακαταστασία. Δεν είναι το μόνο που λείπει από τη βιογραφική ταινία. Οι πιο προφανείς παραλείψεις κυμαίνονται από μια ολόκληρη αδερφή που ονομάζεται Janet μέχρι την όλη προσωπικότητα του μουσικού του μέντορα και παραγωγού Quincy Jones. Αλλά τα άυλα είναι πιο κραυγαλέα: Κανένα σημάδι του ιδιωτικού ανθρώπου που υπήρχε κάτω από την πιο μεγάλη προσωπικότητα που δημιούργησε. Καμία πραγματική αίσθηση του τι τον ώθησε να έχει εμμονή να είναι ο καλύτερος. Καμία πραγματική αναγνώριση του ψυχολογικού τέλους που επέβαλε, στον εαυτό του ή στους άλλους, στην επιδίωξη της ποπ τελειότητας.

Τελικά, η βιογραφική ταινία που παράγεται στα κτήματα έχει μια δουλειά: Να δημιουργήσει ενσυναίσθηση για έναν πρωταγωνιστή που εδώ και πολύ καιρό κακοποιήθηκε από διαφαινόμενες κατηγορίες σεξουαλικής κακοποίησης παιδιών για τρεις δεκαετίες. Λαμβάνουμε πολλά CGI Bubbles και παραστάσεις συναυλιών που συνδυάζονται από μια πλοκή της Disney. Η μόνη λεπτομέρεια που τηρείται σε αυστηρά πρότυπα είναι η χορογραφία, που εκτελείται σχολαστικά από τον ανιψιό του Jaafar Jackson. Αλλά η βιογραφική ταινία επιφυλάσσει τον πιο κομβικό ρόλο της για τον πρώην δικηγόρο του Μάικλ στον ψυχαγωγικό τομέα, Τζον Μπράνκα, ο οποίος τυγχάνει να είναι επίσης ο συν-εκτελεστής της περιουσίας του Τζάκσον και συμπαραγωγός της ταινίας. Η περιουσία ήταν χρέη άνω των 500 εκατομμυρίων δολαρίων τη στιγμή του θανάτου του Τζάκσον το 2009, αλλά ο Μπράνκα έκτοτε έχει αποφέρει δισεκατομμύρια έσοδα μέσω συμφωνιών που περιλαμβάνουν ένα βραβευμένο με Tony μιούζικαλ στο Μπρόντγουεϊ, δύο παραστάσεις στο Cirque du Soleil και πολλές κυκλοφορίες άλμπουμ. Με συνομιλίες του μια συνέχεια που έχει ήδη ξεκινήσειη ταινία έχει στόχο να γίνει η μεγαλύτερη και πιο επαναπροσδιοριστική επιχειρηματική συναλλαγή της μεταθανάτιας ζωής του Τζάκσον.

Η πιο φρικτή σκηνή που διατηρείται στη βιογραφική ταινία, για μένα, είναι όταν ο Joe Jackson, σε μια απόλυτα πειστική ερμηνεία του Colman Domingo, προειδοποιεί τους μικρούς γιους του, τον Jackson 5: «Σε αυτή τη ζωή», λέει, «είσαι είτε νικητής είτε ηττημένος». Αισθάνεται σαν το καλοήθους πράγμα που κάθε Αμερικανός πατέρας διδάσκεται να τρυπάει στους γιους του. Εμείς, που παρακολουθήσαμε τη μεταμόρφωση του MJ σε πραγματικό χρόνο, γνωρίζουμε τη ζημιά που έκανε ο Michael στο σώμα του προσπαθώντας να είναι ο καλύτερος. Αυτά τα τραύματα που προκάλεσε στον εαυτό του ήταν μέρος της ψυχικής του κληρονομιάς. Αλλά δεν μπορώ να μην νιώσω ότι βοηθήσαμε να δημιουργήσουμε και ένα τερατούργημα του άντρα.

Όταν ο Michael πέθανε το 2009έμεινα σπίτι από τη δουλειά για να παρακολουθήσω την κηδεία του. Πιθανότατα θα μπορούσα να είχα ξεφύγει και να το παρακολουθήσω στο φορητό υπολογιστή μου στη δουλειά, αφού ήμουν μουσικός συντάκτης του τοπικού alt-weekly. Χρειαζόμουν όμως να θρηνήσω εν ειρήνη. Ήταν ήδη ταμπού να αγαπάς τον Michael δυνατά σε μικτή παρέα. Όντας ο μόνος μαύρος συντάκτης στο προσωπικό, σκέφτηκα ότι κανείς άλλος δεν θα συμμεριζόταν τη συμπάθειά μου. Όταν είπα σε μια συνάδελφό μου ότι ένας τοπικός τηλεοπτικός σταθμός ειδήσεων με είχε προσκαλέσει να συζητήσουμε την κληρονομιά του στον αέρα, ρώτησε αν πίστευα ότι είχε κακοποιήσει αυτά τα παιδιά. «Εκείνα τα παιδιά» ήταν για μένα απρόσωπα και ανώνυμα. Της είπα όχι, αμφέβαλα σοβαρά ότι ήταν αλήθεια. Δεν με εξέπληξε όταν μου είπε ότι το πίστευε.

Ο Michael σήμαινε πάντα κάτι διαφορετικό για μια γενιά μαύρων που μεγάλωσε τη δεκαετία του ’80. Μεγαλώναμε στη σκιά του Κινήματος Πολιτικών Δικαιωμάτων. Οι γονείς μας γνώριζαν τον Τζιμ Κρόου με το μικρό τους όνομα. Η ιστορία του Emmett Till δεν ήταν ένα μάθημα ιστορίας για αυτούς, ήταν μια διαρκής απειλή. Ήμασταν η πρώτη γενιά που αποφορτιστήκαμε. Ο Michael αντιπροσώπευε μια νέα δυνατότητα. Το είδος που μπορούσαμε μόνο να ονειρευόμαστε όταν δεν μας βάραινε η συνεχής απόσπαση της προσοχής που ο Toni Morrison προσδιόρισε έντονα ως «την πολύ σοβαρή λειτουργία του ρατσισμού». Για μια φευγαλέα στιγμή μας το προσωποποίησε. Η ελπίδα μας. Η χαρά μας. Η υπέρβαση μας. Μέσω του Michael κυκλοφορούσαμε ελεύθερα μέσα και έξω από το διάστημα, μαύρα σώματα ανεμπόδιστα από τους νόμους της κίνησης και των διακρίσεων. Η απόδραση ήταν αναφαίρετο δικαίωμα μας.

Λοιπόν, ναι, δεν το αγόραζα. Ένα λευκό αγόρι και οι γονείς του που ισχυρίζονται για παρενόχληση απλώς ακουγόταν σαν μια νέα εκδοχή του παλιού τροπαρίου του προβλήματος. Πάρα πολλοί μαύροι είχαν λιντσαριστεί για λιγότερο. Εδώ ήταν η Αμερική που προσπαθούσε να πνίξει ξανά τα όνειρά μας.

Όταν το ντοκιμαντέρ σε δύο μέρη Φεύγοντας από τη Χώρα του Ποτέ έκανε το ντεμπούτο του στο HBO τον Φεβρουάριο του 2019, μόλις θα γινόμουν νέος μπαμπάς. Ο γιος μου ήταν μόλις 3 μηνών. Και παρόλο που ο James Safechuck και ο Wade Robson ήταν πιο κοντά στην ηλικία μου από τη δική του, δεν μπορούσα να μην δω τις ιστορίες τους μέσα από τα πατρικά μάτια. Η πατρότητα δεν πρέπει να αποτελεί προϋπόθεση για να προκαλέσει μια ενσυναίσθηση, αλλά αν το να γίνεις γονιός δεν σε κάνει πιο συνειδητό, πιθανότατα δεν είσαι ικανός να γίνεις. Τον επόμενο μήνα, ο γιος μου γίνεται 7 – στην ίδια ηλικία που ήταν ο Ρόμπσον όταν φέρεται να άρχισαν να κάνουν στοματικό σεξ. “Έτσι να δείξεις αγάπη”, θυμάται ότι είπε ο Μάικλ στο ντοκιμαντέρ. Ο Σάφετσακ θυμάται ότι ήταν 10 ή 11 όταν αντάλλαξαν όρκους και έκαναν έναν εικονικό γάμο στην κρεβατοκάμαρά του στη Neverland.

“Έκανε τα αγόρια να νιώθουν ότι τους αγαπούν. Τα αγαπούσε;” Η κριτικός Margo Jefferson ρωτά στη νέα εισαγωγή που έγραψε όταν το βιβλίο της το 2006, Στον Μάικλ Τζάκσοναναδημοσιεύτηκε μετά Φεύγοντας από τη Χώρα του Ποτέ έκανε πρεμιέρα. “Μέσα στα όρια της κατεστραμμένης, καταστροφικής ψυχής του, φαντάζομαι ότι το έκανε. Μας αρέσει να πιστεύουμε ότι αγαπάμε με ό,τι καλό υπάρχει μέσα μας. Αλλά αγαπάμε εξίσου άγρια ​​με ό,τι είναι κακό μέσα μας.”

Το θέμα του Πήτερ Παν που χάνεται στη μεταφορά κινουμένων σχεδίων της Disney για το πρωτότυπο έργο του Σκωτσέζου μυθιστοριογράφου JM Barrie είναι ακριβώς το πόσο απερίσκεπτος και εγωιστικός είναι στην πραγματικότητα. Τα Lost Boys που σαγηνεύει στη Χώρα του Ποτέ γίνονται η αναλώσιμη ψυχή του νησιού. Σαν βρικόλακας που δεν μπορεί να δει τη σκιώδη πλευρά του, ο Πίτερ τους υπόσχεται νεανική αθανασία αλλά τελικά καταλήγει απομονωμένος και μόνος.

Τα παραμύθια είναι διασκεδαστικά. Είναι όμως και επικίνδυνοι. Δεν πρόκειται να χωρίσουμε τον Μάικλ το θύμα από τον Μιχαήλ τον κακό. Ή ακύρωση και των δύο. Είναι να μπορείς να υπολογίσεις την πολλαπλότητά του. Μπορεί να ήταν ο χειρότερος διασκεδαστής που γνώρισε ποτέ ο κόσμος, αλλά βγήκε και λυπημένος. Ένα σύμβολο χαμένης αθωότητας που κατηγορείται ότι το έκλεψε. Ένας ομαλός εγκληματίας. Και ένας καθρέφτης. Πήρε το ίδιο πράγμα που οδηγεί την πίστη μας στις πιο διαρκείς πολιτιστικές παραδόσεις. Σαν τη νεράιδα των δοντιών. Ή τον Άγιο Βασίλη. Ή ο Θεός. Ο Μάικλ δημιούργησε την ψευδαίσθηση της μαγείας. Το μονό, αστραφτερό γάντι. Το σεληνιακό περίπατο. Η κλωτσιά, η περιστροφή: Χεεεεεε! Αλλά το πιο διαρκές κόλπο του ήταν η σιωπή του, ακόμη και απέναντι σε αρνήσεις και διευθετήσεις εκατομμυρίων δολαρίων και εκείνη την ανησυχητική συνέντευξη με τον Μάρτιν Μπασίρ, στην οποία ο Μάικλ αποκάλυψε ότι το να επιτρέπεις στα παιδιά να μοιράζονται το κρεβάτι του ήταν «το πιο στοργικό πράγμα που μπορούσε να κάνει». Ο άνδρας που κάποτε φημολογούνταν ότι αγόρασε τα οστά του Ανθρώπου Ελέφαντα δεν αναγνώρισε ποτέ ότι υποτιθέμενοι σκελετοί κρύβονταν στη δική του ντουλάπα.

Στο τέλος, Μιχαήλ η ταινία κολλάει στο ίδιο σενάριο. Το μόνο πράγμα που κανείς δεν περιμένει από αυτό, ή η ανανεωμένη προσήλωση στην άλυτη κληρονομιά του, είναι μια λύση για το πώς να αντιμετωπίσετε ένα πρόβλημα που νάνος ακόμη και τον μεγαλύτερο ποπ σταρ του περασμένου αιώνα. Κάπου στα άγραφα περιθώρια της ιστορίας του Τζάκσον κρύβονται οι μηχανισμοί που δημιουργούν τέρατα ανδρών. Οτιδήποτε είμαστε πρόθυμοι ή απρόθυμοι να δεχθούμε για τον έκπτωτο βασιλιά είναι μια ειλικρινής, αδυσώπητη αντανάκλασή μας. Καθένας από εμάς, επενδύοντας με λάθος τρόπο σε ανταγωνιστικές αφηγήσεις της ζωής του Τζάκσον, βρίσκεται αναγκασμένος να επιλέξει τη δική του περιπέτεια. Ή αποστροφή. Όμως τα γεγονότα δεν μπορούν ποτέ να συναγωνιστούν το παραμύθι.

Τόσο μεγάλο μέρος του έργου του MJ εξαρτάται από τον κίνδυνο, είτε έχει χαρακτηριστεί ως η προσωποποίησή του είτε ως αυτοχρισμένος προστάτης εναντίον του. Μόνο που τώρα, η μεγαλύτερη ευπάθεια στην κληρονομιά του Michael είναι η διαφαινόμενη σκιά του. Και οι πιο εντυπωσιακοί θαυμαστές ανάμεσα στο κοινό πολλών γενεών του είναι εκείνοι που είναι πολύ νέοι για να καταπιαστούν εντελώς από αυτό. Πριν προλάβω να κάνω τη γονική επιλογή για το πότε ή πώς να μυήσω τον γιο μου στη μουσική του Μάικλ Τζάκσον, είχε ήδη φεγγαρόβατο στην κουζίνα με κάλτσες. Η πολιτιστική κατήχηση δεν ζητά άδεια. Παίρνει τη νεανική μας αθωότητα και τη μετατρέπει σε άγνοια. Όταν ένας τυχαίος σχολιαστής του YouTube μας υπενθυμίζει ότι «ο Μάικλ Τζάκσον έχει θαυμαστές που δεν έχουν καν γεννηθεί ακόμα», θα μπορούσε να είναι μια προειδοποίηση ή ένα έξυπνο επιχειρηματικό σχέδιο.

Αλλά αξίζει επίσης να θυμηθούμε ότι κάποτε ήταν επίσης η εικόνα της αθωότητας, πριν το αγόρι ιδιοφυΐα καλλωπιστεί για παγκόσμια κατανάλωση. Τώρα που ο Μάικλ Τζάκσον είναι πολύ μεγάλος για να αποτύχει και δεν είναι πλέον ένας ζωντανός άνθρωπος με θανάσιμα ελαττώματα και ηθικές αποτυχίες που τον βαραίνουν, η πώληση της αύρας είναι αναπόφευκτη. Αλλά δεν κάνει τίποτα για να νικήσει τους ανείπωτους πιθανούς τρόμους. Η σκιώδης δουλειά του Μάικλ τον κατέτρωγε. Και εμείς. Με κάθε δυνατό και συναρπαστικό τρόπο. Αυτό ισχύει, είτε επιλέξουμε να το πιστέψουμε είτε όχι.