Η διακριτική της προσέγγιση στη συγγραφή τραγουδιών γέννησε επίσης επιτυχίες όπως η Jolene – που γράφτηκε για έναν κοκκινομάλλη ερωτικό αντίπαλο – και το All I Can Do, μια εγκάρδια δήλωση αγάπης στον σύζυγό της, Carl Dean.
Αστεία και αυθεντική, απαθανάτισε τις δοκιμασίες και τις δοκιμασίες της ζωής με τρόπο που ήταν πάντα αφηγηματικό, ακόμα κι όταν τα σκηνικά της ρούχα και το χτένισμά της παρέμεναν μεγαλύτερα από τη ζωή.
Το φεμινιστικό μήνυμα του 9 προς 5 είχε προηγηθεί το When Possession Gets Too Strong and Just Why I’m A Woman, το οποίο καταδίκαζε τα διπλά σταθμά στις σχέσεις:Τα λάθη μου δεν είναι χειρότερα από τα δικά σου / Μόνο και μόνο επειδή είμαι γυναίκα.”
Και σε μια εποχή όπου οι γυναίκες εξαναγκάζονταν σε έμφυλα στερεότυπα «νοικοκυρά, πειρασμός, πεσμένη γυναίκα, ανακατεμένο κορίτσι» σατίριζε και έστελνε αυτούς τους ρόλους, παίζοντάς τους μέχρι το τέλος, δίνοντας έμφαση στη δύναμή της.
“Πάντα με παρεξηγούσαν λόγω της εμφάνισής μου», τραγούδησε στο Backwood Barbie του 2008.Μην με κρίνετε από το εξώφυλλο, γιατί είμαι πολύ καλό βιβλίο.”
Λέξεις σαν αυτές που ενέπνευσαν γενιές γυναικών να είναι αυτές που ήταν, όχι αυτές που τις αντιλαμβανόταν ο κόσμος.
Και χρησιμοποίησε τη μουσική της για να ενώσει τους ανθρώπους, ακόμη και όταν ένα μεγάλο μέρος του μουσικού κατεστημένου της κάντρι είχε εδραιωθεί στον συντηρητισμό.
Το 2002, στο House of Blues στο Λος Άντζελες, ο Parton αντικατέστησε ακόμη και το όνομα Jolene με “drag queen” καθώς ένα πλήθος drag performers κοιτούσε.
Εκτός μουσικής, η φιλανθρωπία της έδωσε υποτροφίες σε φτωχούς φοιτητές και προμήθευσε περισσότερα από 200 εκατομμύρια βιβλία σε νεαρούς αναγνώστες.
Είναι σημαντικό ότι κανένας από τους σταρ της κάντρι που ενέπνευσε δεν χαρακτηρίστηκε ποτέ ως «η επόμενη Ντόλι Πάρτον», επειδή κανείς δεν το έκανε όπως η Ντόλι. Ήταν μοναδική. Αναντικατάστατος. Μη αναπαραγώγιμη.
Ένας θρύλος στη ζωή της και τώρα πέρα.
