Νικητές βραβείων φωτογραφίας με drone: Μακρινά τοπία. Ανακύκλωση πλοίων. Χαλιά, χαλιά χαλιά!

Μοιάζει με ένα διαστημόπλοιο που εγκαταστάθηκε απαλά σε μια χρυσή αμμουδιά.

Στα ανοικτά των ακτών του Μπαγκλαντές, ένα τεράστιο σκάφος βρίσκεται αγκυροβολημένο στις λασπότοπες, με το ατσάλινο κύτος του μερικώς αποσυναρμολογημένο καθώς οι εργάτες μύλοι γύρω του. Αυτή η ασυνήθιστη εναέρια άποψη ενός δεξαμενόπλοιου, ειδικά σχεδιασμένου για τη μεταφορά υγροποιημένου φυσικού αερίου που χρησιμοποιείται για μαγείρεμα, ηλεκτρισμό και μεταφορά, κέρδισε τον φωτογράφο Τζορτζ Στάινμετζ το κορυφαίο έπαθλο — γενικός νικητής των βραβείων Siena Drone Photo Awards 2026.

Κάθε χρόνο, τα Siena Drone Photo Awards αναδεικνύουν πανοραμικές όψεις του πλανήτη μας, αποκαλύπτοντας τοπία, μέσα διαβίωσης και ανθρώπινες ιστορίες συχνά αόρατες από το έδαφος. Εδώ, επιλέξαμε μερικές από τις φετινές νικήτριες και πολύ αξιέπαινες φωτογραφίες, εστιάζοντας στις χώρες του Παγκόσμιου Νότου.

Σε συνέντευξή του στο NPR, ο Steinmetz λέει ότι έχει γοητευτεί από καιρό από τη βιομηχανία διάλυσης πλοίων του Μπαγκλαντές, όπου τεράστια πλοία από όλο τον κόσμο, που πλησιάζουν στο τέλος της εργασιακής τους ζωής, αποσυναρμολογούνται και τα υλικά τους ανακτώνται για επαναχρησιμοποίηση. Η φωτογραφία έχει τίτλο «Shipbreaking on the mudflats, Bay of Bengal». Ο Steinmetz έστειλε το drone του βόρεια του Chattogram (Chittagong), κατά μήκος αυτής της παράκτιας λωρίδας μήκους 13 μιλίων, προσφέροντας μια καθαρή ματιά στο πώς είναι αυτή η βιομηχανία.

Εξερευνούσε τη σχέση μεταξύ των ανθρώπινων πληθυσμών και του περιβάλλοντος για ένα έργο βιβλίου και είδε τη βιομηχανία ως ένα εξαιρετικό παράδειγμα ανακύκλωσης σε τεράστια κλίμακα.

Η φωτογράφισή του αποδείχθηκε εκπληκτικά δύσκολη. Η βιομηχανία ναυσιπλοΐας έχει αντιμετωπίσει επικρίσεις από περιβαλλοντικές οργανώσεις, ομάδες ανθρωπίνων δικαιωμάτων, εργατικά συνδικάτα και μη κυβερνητικές οργανώσεις για την ανεξέλεγκτη ρύπανση της, την εκτόξευση χημικών ουσιών στη θάλασσα και επικίνδυνες συνθήκες εργασίας. Οι ιδιοκτήτες ναυπηγείων είναι επιφυλακτικοί με τους δημοσιογράφους και τους φωτογράφους. Οι ντόπιοι φωτογράφοι προειδοποίησαν αρχικά τον Steinmetz ότι η διασφάλιση της πρόσβασης μπορεί να είναι σχεδόν αδύνατη.

Απτόητος, ερεύνησε και φωτογράφισε ολόκληρη την ακτογραμμή βόρεια του Chattogram με το drone του, αναζητώντας ένα σκάφος που θα έκανε μια ιδιαίτερα εντυπωσιακή φωτογραφία. Τελικά εγκαταστάθηκε στο δεξαμενόπλοιο υγρού φυσικού αερίου. “Το κόλπο για μένα ήταν να βρω το σωστό πλοίο, που βρισκόταν σε μια πολύ ενδιαφέρουσα κατάσταση αποσυναρμολόγησης. Και αυτά τα τάνκερ είναι πολύ ασυνήθιστα σκάφη. Απλώς φαινόταν περίεργο, σαν κάποιο είδος διαστημόπλοιου. Χρειάζεται πολύς χρόνος για να το σπάσουν οι εργάτες. Και μετά πρέπει να περιμένουν την παλίρροια να είναι σωστή για να τραβήξουν τα κομμάτια στη στεριά. Έχουν μεγάλα βαρούλκα και χρησιμοποιούν για να βγάλουν τα πράγματα.”

Κατάφερε να πείσει τον ιδιοκτήτη του δεξαμενόπλοιου να του επιτρέψει να το φωτογραφίσει. Ο χρόνος της φωτογραφίας με drone ήταν καθοριστικός. Ο Steinmetz ήθελε να συλλάβει το σκάφος κατά την άμπωτη, όταν οι γύρω λασπότοπες ήταν εκτεθειμένες και οι εργάτες μπορούσαν να φανούν να κινούνται γύρω από το τεράστιο κύτος του. Οι μικροσκοπικές φιγούρες τους θα έμοιαζαν με μυρμήγκια, δίνοντας στους θεατές την αίσθηση της κλίμακας μαμούθ του πλοίου. Πέρασε αρκετές ημέρες φωτογραφίζοντας το σκάφος, επιστρέφοντας καθώς η παλίρροια μετατοπίστηκε και οι εργάτες συνέχισαν να διαλύουν το πλοίο για παλιοσίδερα.

Μετά την αποφοίτησή του από το Στάνφορντ με πτυχίο στη γεωφυσική το 1979, ο Στάινμετζ είχε ονειρευτεί για πρώτη φορά να φωτογραφίζει τοπία από ψηλά ενώ έκανε ωτοστόπ σε όλη την Αφρική, ταξιδεύοντας συχνά στις στέγες των φορτηγών.

Το 1996, το National Geographic συμφώνησε να χρηματοδοτήσει ένα έργο αεροφωτογράφησης γύρω από τη Σαχάρα, για το οποίο ο Steinmetz έμαθε να πετάει με μηχανοκίνητο αλεξίπτωτο πλαγιάς. «Ήταν σαν να βρίσκεσαι σε μια ιπτάμενη πολυθρόνα ή [sitting on] Το μπροστινό μέρος ενός κουταλιού”, λέει. Τα drones έχουν πλέον μεταμορφώσει πλήρως την αεροφωτογραφία, επιτρέποντας στους φωτογράφους να απαθανατίσουν τον κόσμο από προοπτικές που κάποτε ήταν δύσκολο, ακριβό ή αδύνατο να επιτευχθούν, λέει ο Steinmetz.

Σήμερα, οπλισμένος με drone και όχι με αλεξίπτωτο πλαγιάς, συνεχίζει να εξερευνά πώς μια θέα από τον ουρανό μπορεί να αποκαλύψει ιστορίες που παραμένουν αόρατες από το έδαφος.

Νότια Τουρκία: Χαλιά Χαλιά

Γιατί κάποιος να απλώσει εκατοντάδες όμορφα χαλιά σε ανοιχτά χωράφια, αφήνοντάς τα εκτεθειμένα στον λαμπερό ήλιο της Μεσογείου για εβδομάδες ή και μήνες;

Στο νότιο Türkiye, αυτό είναι μέρος μιας παραδοσιακής διαδικασίας που δίνει στα χειροποίητα χαλιά τα εξαιρετικά περιζήτητα, απαλά ξεθωριασμένα χρώματα τους. Κάτω από το έντονο ηλιακό φως, τα ζωηρά κόκκινα, μπλε και άλλες αποχρώσεις σταδιακά ωριμάζουν σε λαμπερούς, σιωπηλούς τόνους.

Για την Άγκυρα φωτογράφος ντοκιμαντέρ και τη δικηγόρο Dilek Yurdakul, το drone δεν ήταν απλώς μια τεχνική επιλογή. Ήταν ένα απαραίτητο εργαλείο αφήγησης. «Ήθελα να δημιουργήσω μια εικόνα που πρώτα προσελκύει τον θεατή μέσα από την ομορφιά της, αλλά στη συνέχεια τον καλεί να κοιτάξει βαθύτερα, να ανακαλύψει τους ανθρώπους, τις παραδόσεις και την πολιτιστική μνήμη πίσω από αυτήν», λέει. Η φωτογραφία κέρδισε την πρώτη θέση στην ενότητα People του διαγωνισμού.

Ο Γιουρντακούλ ταξίδεψε έξι ώρες με καύσωνα από την Άγκυρα μέχρι την περιοχή Döşemealtı της Αττάλειας για να απαθανατίσει αυτό το θέαμα. “Το πρώτο θέαμα ήταν εκπληκτικό. Τα χωράφια ήταν πολύ μεγαλύτερα από ό,τι είχα φανταστεί. Χιλιάδες χαλιά και κιλίμια σε διαφορετικά χρώματα, μεγέθη και σχέδια απλώνονταν σε ένα τεράστιο τοπίο”, λέει. Από ψηλά, τα χαλιά μοιάζουν με ένα γιγάντιο πάπλωμα συνονθύλευμα, σχεδόν σαν να συγχωνεύονται μεταξύ τους, αλλά η φωτογραφία της απαθανατίζει τις σκιές ανάμεσα σε αυτές τις φέτες χρώματος.

Η εναέρια προοπτική της επέτρεψε να συγκεντρώσει πολλά στρώματα της ιστορίας σε ένα μόνο πλαίσιο, λέει: τον καλλιτεχνικό πλούτο της χειροτεχνίας της Ανατολίας, την κλίμακα του τοπίου και την ανθρώπινη εργασία που τα συνδέει.

“Για μένα, αυτή ήταν μια οπτική μεταφορά για το αόρατο της εργασίας. Σε πολλές κοινωνίες, οι άνθρωποι των οποίων η εργασία συντηρεί την καθημερινή ζωή παραμένουν σε μεγάλο βαθμό αόρατοι και αγνώριστοι.”

Ανατολική Ιάβα, Ινδονησία: Ο μαγευτικός καταρράκτης του Tumpak Sewu

Σε αυτή τη φωτογραφία, που έχει εγκριθεί ιδιαίτερα στην κατηγορία Φύση, ένας επιβλητικός καταρράκτης σε σχήμα πετάλου ξεχύνεται πάνω από τα βράχια της Ανατολικής Ιάβας, Ινδονησία, με την ανατολή του ηλίου. Γαλλο-βρετανός φωτογράφος drone με έδρα τη Βοστώνη Colas Decloitre ήλπιζε να αποτυπώσει το ενδιαφέρον σχήμα του καταρράκτη με το όρος Semeru να υψώνεται πίσω του. Αυτό που δεν περίμενε ήταν να πιάσει το ενεργό ηφαίστειο πίσω από τον καταρράκτη, που λάμπει κόκκινο και στριφογυρίζει από στάχτη, στη μέση μιας έκρηξης.

«Ο μόνος τρόπος για να πετύχεις τη σωστή ευθυγράμμιση του καταρράκτη και του ηφαιστείου είναι με ένα drone, καθώς μπορείς να είσαι μόνο ο ίδιος στην πλευρά του καταρράκτη», λέει. Χρησιμοποιώντας το drone του, μπορούσε να τοποθετήσει τον καταρράκτη απέναντι στο ηφαίστειο, αποκαλύπτοντας ένα ενδιαφέρον τοπίο που μπορούσε να δει κανείς μόνο από τον αέρα.

Αργεντινή Puna: The Last Ember

Μοιάζει με το λαμπερό μάτι ενός πύρινου τέρατος.

Στην πραγματικότητα είναι ένας ηφαιστειακός κώνος, ο σωρός από βράχο, τέφρα και σκληρυμένη λάβα που συσσωρεύεται γύρω από το στόμιο του ηφαιστείου με την πάροδο του χρόνου.

Η τελευταία χόβοληαπό φωτογράφο με έδρα την Ιταλία Isabella Tabacchiείναι ένα παράδειγμα του πώς μια φωτογραφία drone έχει τη δύναμη να μεταμορφώνει τοπία σε μια ονειρική ποιότητα. Ήταν μια αξιέπαινη συμμετοχή στην κατηγορία Φύση.

Η φωτογραφία τραβήχτηκε στην Αργεντινή Puna, ένα απέραντο, απομακρυσμένο οροπέδιο σε μεγάλο υψόμετρο στις Άνδεις της βορειοδυτικής Αργεντινής: ένα τοπίο από ηφαίστεια, αρχαία πεδία λάβας, αλυκές και βουνά της ερήμου. Το κοκκινωπό χρώμα του κώνου προέρχεται από ορυκτά που περιέχουν σίδηρο στον ηφαιστειακό βράχο, ενώ το γύρω σκοτεινό έδαφος αποτελείται από λάβα που ψύχθηκε και σκληρύνθηκε εδώ και πολύ καιρό.

Η εξερεύνηση αυτών των ηφαιστειακών τοπίων απαιτεί προσεκτικό σχεδιασμό, μακρινά ταξίδια σε απομακρυσμένο έδαφος και συνεχή προσοχή στις συνθήκες. «Σε υψηλά υψόμετρα, ο αραιός αέρας και οι ταχέως μεταβαλλόμενες καιρικές συνθήκες μπορούν επίσης να κάνουν τις λειτουργίες των drone πιο απαιτητικές», λέει ο Tabacchi.

Η φωτογραφία της που κέρδισε ήταν μια περίπτωση ηρεμίας.

«Το απαθανάτισα κατά τη διάρκεια μιας εξερευνητικής πτήσης, ενώ μελετούσα το ηφαιστειακό τοπίο και πειραματιζόμουν με διαφορετικές συνθέσεις», λέει. «Δεν φωτογραφήθηκε καν τη χρυσή ώρα [shortly after sunrise or before sunset] που συνήθως προτιμώ για τη φωτογραφία τοπίων».

“Όταν εξέτασα τις φωτογραφίες μου, βρήκα τον εαυτό μου πολύ πιο ελκυσμένο από αυτή την προηγούμενη σύνθεση. Υπήρχε κάτι σχετικά με τη γεωμετρία του πεδίου λάβας, τον μικρό κόκκινο κώνο και την απέραντη ηφαιστειακή ερημιά που το περιβάλλει, που μου φαινόταν πολύ πιο ισχυρό από το θερμότερο, πιο παραδοσιακά δραματικό φως της άλλης φωτογραφίας.”

Θύμισε στην Tabacchi ένα σημαντικό μάθημα που πήρε σε όλη τη φωτογραφική της καριέρα: Τα εξαιρετικά τοπία δεν χρειάζονται πάντα εξαιρετικό φως για να δημιουργήσουν μια συναρπαστική εικόνα.

«Μερικές φορές η δύναμη μιας φωτογραφίας προέρχεται από το ίδιο το θέμα, τα σχήματά της, τη γεωλογική της ιστορία και την απροσδόκητη οπτική από την οποία την ανακαλύπτουμε», λέει.

Lake Natron: What Lies Beneath

Μια άλλη αξιέπαινη καταχώριση στην κατηγορία Φύση είναι Holly Kirkland’s «What Lies Beneath.» Με την πρώτη ματιά, φαίνεται σαν κάποιος να πέταξε μελάνι πάνω από έναν καμβά. Αλλά αυτά που φαίνονται σαν μικροσκοπικά κομμάτια μελανιού είναι στην πραγματικότητα μικρότερα φλαμίνγκο που πετούν πάνω από τη λίμνη Natron, κοντά στα σύνορα της Τανζανίας με την Κένυα. Μια πρώην νηπιαγωγός από το Ντέλαγουερ του Κίρκλαντ είναι αυτοδίδακτος φωτογράφος και σχεδιάζει να μετακομίσει στην Κένυα το επόμενο έτος για να φτιάξει ένα μεγαλύτερο σύνολο εναέριων έργων.

Αυτή η φωτογραφία δεν τραβήχτηκε με drone. (Η Σιένα δέχεται και άλλες συμμετοχές αεροφωτογράφησης στην κατηγορία των drone). Η Kirkland τράβηξε τη φωτογραφία με ένα Sony A1 Mark II με φακό 70-200mm f/2.8 ενώ αιωρούνταν πάνω από το τοπίο με ένα ελικόπτερο, δεμένη στο κάθισμά της με την πόρτα ανοιχτή.

Η φωτογραφία αντικατοπτρίζει το οικοσύστημα των λιμνών αναψυκτικού Rift Valley – εξαιρετικά αλκαλικά περιβάλλοντα όπου αυτά τα πουλιά ευδοκιμούν ως το κυρίαρχο είδος. Ονομάζονται λίμνες σόδας επειδή περιέχουν εξαιρετικά υψηλές συγκεντρώσεις διαλυμένου ανθρακικού νατρίου και διττανθρακικού νατρίου, τις ίδιες χημικές ενώσεις που βρίσκονται στη μαγειρική σόδα και στη σόδα πλυσίματος.

Αυτά τα καυστικά νερά θα έκαιγαν το δέρμα των περισσότερων άλλων ζώων, αλλά τα φλαμίνγκο έχουν εξελίξει συγκεκριμένες προσαρμογές για να μετατρέψουν αυτό το σκληρό τοπίο σε καταφύγιο. Για παράδειγμα, έχουν επιπλέον δερματώδη, φολιδωτό δέρμα στα πόδια τους για να αντέχουν τα χημικά εγκαύματα και εξειδικευμένους αδένες αλατιού στη ρινική τους κοιλότητα για να φιλτράρουν το υπερβολικό αλάτι. Είναι ένα σημαντικό έδαφος αναπαραγωγής για αυτά τα πουλιά, λέει ο Kirkland, με ένα ασυνήθιστο τοπίο, σαν ένας εντελώς διαφορετικός κόσμος, με “ζωγραφικά λοφία ιζήματος κάτω από την επιφάνεια της λίμνης”.

«Δεν έχω ξαναδεί κάτι παρόμοιο», λέει.

«Νομίζω ότι όταν κοιτάς κάτω, υπάρχουν τόσα πολλά διαφορετικά στρώματα ομορφιάς που βλέπεις από ψηλά που δεν θα μπορούσες ποτέ να δεις από το έδαφος», λέει.

Καζακστάν: Alien Land

Άλλη μια φωτογραφία στην κατηγορία Nature από έναν Ιταλό φωτογράφο Isabella Tabacchiτο Alien Land απεικονίζει τα στρώματα και τα μοτίβα των αποτιθέμενων ιζημάτων, τις τεκτονικές κινήσεις και τη διάβρωση για εκατομμύρια χρόνια – φυσικούς γεωλογικούς σχηματισμούς στο Mangystau του Καζακστάν.

«Η γοητεία μου με το Καζακστάν ξεκίνησε με έναν μάλλον απροσδόκητο τρόπο», λέει ο Tabacchi. “Πετούσα από το Τόκιο στη Ρώμη όταν το αεροπλάνο μας αντιμετώπισε σημαντικές αναταράξεις καθώς διέσχιζε το Καζακστάν. Θυμάμαι ότι ήμουν περίεργος για την αχανή χώρα από κάτω μας. Στη φαντασία μου, φαινόταν σαν μια χώρα απομακρυσμένων, μυστηριωδών τόπων, που ακόμα περίμεναν να εξερευνηθούν.”

Το 2024 ταξίδεψε εκεί για πρώτη φορά. Ο σχηματισμός που εμφανίστηκε σε Alien Landτο οποίο ονόμασε Jellyfish (τα σχέδια διακλάδωσης της θύμιζε μέδουσα που κολυμπούσε μέσα στο νερό), ήταν αποτέλεσμα εκτεταμένης έρευνας και όχι τυχαίας συνάντησης.

«Πέρασα αμέτρητες ώρες μελετώντας δορυφορικές εικόνες, αναζητώντας ασυνήθιστα γεωλογικά σχήματα και μοτίβα στην έρημο Mangystau», λέει. “Μαζί με τον οδηγό και τον καλύτερο μου φίλο Sav, εξερεύνησα την περιοχή με ένα Toyota Land Cruiser 4×4, προσπαθώντας να εντοπίσω αυτούς τους σχηματισμούς στο έδαφος. Ήταν μια εξαιρετική εμπειρία, μετατρέποντας τα σχήματα που είχα ανακαλύψει σε μια οθόνη σε πραγματικά τοπία που θα μπορούσα τελικά να φωτογραφίσω.”

Το Mangystau είναι ένα από τα πιο παράξενα, πιο άγρια ​​και μυστηριώδη μέρη που έχει επισκεφτεί ποτέ ο Tabacchi. «Υπάρχει κάτι στα απέραντα, σχεδόν άδεια τοπία του που με κάνει να νιώθω εντελώς απομονωμένη από τον υπόλοιπο κόσμο, σαν να στέκομαι στην άκρη του απείρου», λέει. «Είναι ένα συναίσθημα που δυσκολεύομαι να το ζήσω οπουδήποτε αλλού: ένα μείγμα μοναξιάς, ελευθερίας και θαυμασμού».

Cox’s Bazar, Μπαγκλαντές: Η ζωή των Ροχίνγκια μεταξύ βοήθειας και αβεβαιότητας

Περισσότεροι από 1 εκατομμύριο πρόσφυγες Ροχίνγκια επί του παρόντος ζουν στο Μπαγκλαντές, κυρίως συγκεντρωμένοι σε καταυλισμούς γύρω από το Cox’s Bazar. Shahedul Islam Sadiqφοιτητής στη Σχολή Καλών Τεχνών του Πανεπιστημίου του Rajshahi στο Μπαγκλαντές, λέει ότι πάντα ήθελε να πει τις ιστορίες τους.

Η λήψη του από drone στους οικισμούς επαινεθεί στην κατηγορία Urban. «Ήθελα να τεκμηριώσω πώς μια ανθρωπιστική κρίση είχε αναδιαμορφώσει όχι μόνο τις ζωές των εκτοπισμένων ανθρώπων, αλλά και [show] το φυσικό και γεωγραφικό τοπίο του καταφυγίου τους. Η φωτογραφία είναι επομένως κάτι περισσότερο από την πυκνότητα του πληθυσμού. αποτυπώνει επίσης τις ορατές συνέπειες μιας παρατεταμένης κρίσης», λέει.

Ο Σαντίκ εντυπωσιάστηκε από το πόσο πυκνοκατοικημένοι και γεμάτοι είναι οι οικισμοί. «Αυτό που με έμεινε περισσότερο, ωστόσο, ήταν η αίσθηση ότι η λήψη βοήθειας δεν σημαίνει απαραίτητα ότι έχει κανείς τη ζωή που θέλει», λέει. «Η ζωή στους οικισμούς μπορεί να αισθάνεται περιορισμένη, χωρίς την ελευθερία που είχαν κάποτε στην πατρίδα τους».

Ήθελε οι θεατές να παρατηρήσουν όχι μόνο την έλλειψη φυσικού χώρου αλλά και τι αντιπροσωπεύει στη ζωή των προσφύγων. «Για μένα, η φωτογραφία drone καταγράφει κάτι περισσότερο από συνωστισμό· αντικατοπτρίζει την έλλειψη προσωπικού χώρου, ελευθερίας και χώρου για αναπνοή, κυριολεκτικά και μεταφορικά», λέει.

Μπαγκλαντές: Ferry boat, Ντάκα

Μια έκρηξη χρωμάτων και γιορτής γεμίζει τις πλωτές οδούς της Ντάκα του Μπαγκλαντές, καθώς χιλιάδες άνθρωποι παίρνουν το δρόμο για το σπίτι τους για το Eid, ένα από τα πιο σημαντικά φεστιβάλ στο ισλαμικό ημερολόγιο.

Κάθε χρόνο, οι διακοπές πυροδοτούν μια μαζική έξοδο από την πρωτεύουσα, καθώς μετανάστες εργάτες και άλλοι κάτοικοι ταξιδεύουν στις πόλεις τους για να επανενωθούν με την οικογένειά τους. Τα πορθμεία, γεμάτα με επιβάτες και τα υπάρχοντά τους, γίνονται ζωτικό μέσο μεταφοράς.

Για τον φωτογράφο George Steinmetz, η σκηνή προσέφερε μια εντυπωσιακή αντίθεση με τη φωτογραφία του από τη βιομηχανία ναυπηγικής βιομηχανίας του Μπαγκλαντές. Αυτή η φωτογραφία βραβεύτηκε στην κατηγορία Urban. Από ψηλά, τα πολυσύχναστα σκάφη, τα έντονα χρώματα καταστρώματα και τα εορταστικά ρούχα των επιβατών δημιουργούν ένα ζωντανό συνονθύλευμα ενάντια στο ποτάμι.

«Δεν έχω δει ποτέ τέτοιο τερματικό φέρι μποτ», λέει. Ο τερματικός σταθμός εκτόξευσης Sadarghat της Ντάκα είναι ευρέως αναγνωρισμένος ως ένα από τα μεγαλύτερα και πιο πολυσύχναστα ποτάμια λιμάνια στον κόσμοόπου σύχναζαν 50.000 άτομα καθημερινά.

«Είναι μια τόσο χαρούμενη σκηνή», λέει. “Έχουν τσάντες για ψώνια γεμάτες με δώρα φαγητό για να φέρουν στις οικογένειές τους. Όταν είναι γεμάτο με κόσμο, ήξερα ότι θα ήταν πραγματικά επικό. Και πάλι, είναι σαν να μοιάζουν με μυρμήγκια.”

Ο Steinmetz απαθανάτισε τη σκηνή χρησιμοποιώντας ένα drone που εκτοξεύτηκε από την ταράτσα ενός κτιρίου με θέα στην προκυμαία. Παραλίγο να χάσει όμως την ευκαιρία. Οι ουρανοί ήταν συννεφιασμένοι και η βροχή άρχισε να πέφτει λίγο αφότου το drone του έκανε τη φωτογραφία. Αν η βροχή είχε ξεκινήσει νωρίτερα, μπορεί να μην μπορούσε να πετάξει το drone του.

Για τον Steinmetz, τα drones προσφέρουν την ελευθερία να εξερευνήσουν μια σκηνή από διαφορετικές οπτικές γωνίες, αναζητώντας την τέλεια σύνθεση αντί να συμβιβάζονται με την πρώτη εντυπωσιακή θέα.

“Δεν θέλω απλώς να βγάλω μια φωτογραφία. Θέλω να έχω την καλύτερη δυνατή εικόνα”, λέει.

Η Kamala Thiagarajan είναι ανεξάρτητη δημοσιογράφος με έδρα το Madurai της Νότιας Ινδίας. Αναφέρει για την παγκόσμια υγεία, την επιστήμη και την ανάπτυξη και έχει δημοσιευτεί στοΟι New York Times ,ΕΝΑThe British Medical Journal το BBC, ÂThe Guardian  και άλλες πρίζες. Μπορείτε να τη βρείτε στο X:Â@Kamal_t.

Για ιστορίες για τη ζωή στον μεταβαλλόμενο κόσμο μας,Âεγγραφείτε στο ενημερωτικό δελτίο της NPR για την Παγκόσμια Υγεία.