ΓΝΩΜΗ. «Ο γαλλικός κινηματογράφος υπό δικαστικό στάλα: όταν ο νόμος γίνεται το τελευταίο προπύργιο μιας βιομηχανίας σε κρίση»

Του Farid Fatah, Δικηγόρο στο Δικαστήριο

Η Mars Films δήλωσε υποχρεώσεις 220 εκατ. ευρώ το 2019. Η διαδικασία ολοκληρώθηκε τον Αύγουστο του 2021 χάρη στην παρέμβαση της Vivendi Content, η οποία κατέστησε δυνατή την αποφυγή της ρευστοποίησης και τη διατήρηση ενός καταλόγου 200 ταινιών.

Ιδρύθηκε το 1986, η BAC Films, ένας πυλώνας της γαλλικής ανεξάρτητης διανομής, ο κατάλογος της οποίας περιλαμβάνει ταινίες του K. Serebrennikov και The Zone of Interest του J. Glazer, βραβευμένου με Όσκαρ καλύτερης ξένης ταινίας 2024, τέθηκε σε ρεπορτάζ τον Απρίλιο του 2025.Â

Η περίοδος παρατήρησης παρατάθηκε κατ’ εξαίρεση από το Δικαστήριο Οικονομικών Δραστηριοτήτων του Παρισιού έως τον Οκτώβριο του 2026. Ένα σχέδιο πώλησης έχει δρομολογηθεί και βρίσκεται υπό ανάπτυξη. Οι προσφορές έχουν υποβληθεί την 1η Ιουνίου 2026.

Ο Wild Bunch μπήκε σε αυτή τη λίστα τον Ιανουάριο του 2026 αντιμετωπίζοντας μια σειρά αποτυχιών στους κινηματογράφους και έχει έξι μήνες για να παρουσιάσει ένα σχέδιο ανάκαμψης.

Τα σενάρια καταστροφής είναι παρόμοια στη βιομηχανία του κινηματογράφου, ιδιαίτερα στη διανομή, η οποία βρίσκεται σε τροχιά αναγκαστικής ενοποίησης. Η άνοδος των πλατφορμών ροής

έχει αναδιαμορφώσει τις αποφάσεις του θεατή και κυρίως τα οικονομικά ισοζύγια διανομής στους κινηματογράφους.

Τα έσοδα από φυσικές πωλήσεις βίντεο (κασέτες, DVD, Blu-ray) αποτελούν εδώ και καιρό τη ζωή των ανεξάρτητων διανομέων. από την εμφάνιση των πλατφορμών Netflix, Amazon Prime Video και MyCanal, αυτή η οικονομία έχει πλέον τελειώσει. Οι συμφωνίες με SVOD αγωνίζονται να αντισταθμίσουν τις απώλειες των παραδοσιακών εταιρειών του κλάδου. Το οικονομικό μοντέλο της ανεξάρτητης διανομής, που βασίζεται στην ανάληψη κινδύνων για κάθε ταινία, όπως τα ταμεία του Επιχειρηματικό κεφάλαιο,

Εικονογράφηση από το ενημερωτικό δελτίο της Ma Tribune

Το CNC διαδραματίζει ουσιαστικό ρόλο για ολόκληρο τον κινηματογραφικό τομέα, αλλά η βοήθεια διανομής του δεν είναι βαθμονομημένη ώστε να απορροφά τους κραδασμούς που προκαλούν τώρα οι εκδόσεις υψηλού κινδύνου. Όταν μια ταινία μεγάλου προϋπολογισμού πέφτει στις αίθουσες, ο ανεξάρτητος διανομέας βρίσκει τον εαυτό του όντως

σε διακοπή πληρωμών εντός λίγων εβδομάδων. Οι μεγάλες εταιρείες, λόγω του μεγέθους χρηματοδότησής τους, μπορούν να απορροφήσουν αυτό το σοκ. Οι ανεξάρτητοι δεν μπορούν. Στην υπόθεση της BAC Films, το δίκαιο των προβληματικών εταιρειών έπαιξε σωτήριο ρόλο, επιτρέποντας την επιβίωση της εταιρείας για περισσότερο από ένα χρόνο, με παράταξη των ταινιών του 2025 και του 2026 συμπεριλαμβανομένωνΗ εξαφάνιση του Josef Mengele de K. Serebrennikov et Die My Love

από τον L. Ramsey και άλλους.Â

Η δικαστική διαδικασία ανάκτησης δεν είναι κύρωση: είναι εργαλείο.

Δημιουργεί έναν προστατευμένο χώρο, αναστέλλει τις διαδικασίες και καθιστά δυνατή τη διαπραγμάτευση σε τακτοποιημένο πλαίσιο με τους πιστωτές, τη δυνατότητα οικοδόμησης μιας εξόδου από ψηλά.

Αλλά ο νόμος δεν μπορεί να κάνει τα πάντα. Μπορεί να διατηρήσει έναν κατάλογο, να προστατεύσει θέσεις εργασίας, να διατηρήσει μια δραστηριότητα κατά τη διάρκεια της περιόδου παρατήρησης, η παράταση της οποίας μπορεί να επιτευχθεί εάν κερδίσει την καταδίκη του Δικαστηρίου. Ωστόσο, δεν μπορεί να αντικαταστήσει την οικονομία ενός κλάδου σε κρίση.

Κατά τη διάρκεια των δεκαετιών, η Γαλλία έχει δημιουργήσει ένα σύστημα υποστήριξης για τον κινηματογράφο χωρίς αντίστοιχο στην Ευρώπη. Η πολιτιστική εξαίρεση είναι μια νομική, διπλωματική και πολιτική πραγματικότητα. Κατέστησε δυνατή τη διατήρηση μιας εθνικής παραγωγής αξιοσημείωτου πλούτου. Αλλά ποτέ δεν σχεδιάστηκε για να υποκαταστήσει ένα βιώσιμο οικονομικό μοντέλο.

Το παράδοξο είναι εντυπωσιακό: ο γαλλικός κινηματογράφος παράγει περισσότερες ταινίες από ποτέ, λαμβάνει περισσότερα διεθνή βραβεία και ταυτόχρονα βλέπει τους ανεξάρτητους διανομείς του να πέφτουν ο ένας μετά τον άλλον.

Το Upstream πάει καλά. Η κατάντια καταρρέει.

Η απάντηση δεν θα έρθει μόνο από το Δικαστήριο Οικονομικών Δραστηριοτήτων του Παρισιού, ούτε από το CNC, ούτε μόνο από τις δημόσιες αρχές.

Προϋποθέτει έναν διάλογο μεταξύ τριών κόσμων που γνωρίζονται ελάχιστα ή ελάχιστα: επαγγελματίες του κινηματογράφου από τη μια πλευρά, οικονομικούς παράγοντες (funds, επενδυτικές τράπεζες, θεσμικούς επενδυτές) και δημόσιες αρχές (Υπουργείο Πολιτισμού, CiRi, CNC κ.λπ.).

Τα κεφάλαια που ειδικεύονται στην εξαγορά και την αναδιάρθρωση περιουσιακών στοιχείων του κινηματογράφου θα ήταν σχετικά, επειδή τα περιουσιακά στοιχεία υπάρχουν.

Η BAC Films βρίσκεται σε διαδικασία πώλησης. Το Wild Bunch έχει έξι μήνες. Η επόμενη διαδικασία είναι ήδη σε εξέλιξη κάπου σε μια αναφορά που κανείς δεν κοιτάζει ακόμα. Ο ανεξάρτητος κινηματογράφος αξίζει καλύτερα από το να σωθεί,στα άκρα

.

Είναι καιρός η βιομηχανία του κινηματογράφου να προβλέψει αυτά τα θέματα.Â

Για να επιβιώσει, ο ανεξάρτητος κινηματογράφος πρέπει να πάψει να βλέπει τον εαυτό του αποκλειστικά ως πολιτιστικό τομέα υποβοηθούμενο από το κράτος και να βλέπει τον εαυτό του ως μια οικονομική βιομηχανία από μόνη της, που αρχίζει να συνομιλεί με τον κόσμο των οικονομικών (turnaround funds, επενδυτικές τράπεζες, επενδυτές).

Γιατί τελικά, αν εξαφανιστούν ανεξάρτητες εταιρείες διανομής ή απορροφηθούν όλες από μεγάλους ομίλους μέσων ενημέρωσης, είναι η ίδια η ποικιλομορφία των ταινιών που προβάλλονται στις αίθουσες που θα απειληθεί.

Κάτω από αυτό το πρίσμα, τι θέση έχουν οι ταινίες τέχνης;

Τι θέση έχει η διαφορετικότητα των αφηγήσεων στο θέατρο;