ΕΝΑκαι επιστρέψαμε. Το «μεγαλύτερο φεστιβάλ κλασικής μουσικής στον κόσμο» άνοιξε διάπλατα τις πόρτες του Royal Albert Hall για άλλη μια σεζόν οκτώ εβδομάδων. Εκεί που το Last Night of the Proms είναι συχνά περίεργα ξεχωριστό – ένα αυτοτελές μουσικό πάρτι για ένα εντελώς διαφορετικό κοινό – η Πρώτη Νύχτα είναι η γιορτή για όσους βρίσκονται εδώ για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο σκηνοθέτης και η εποχή στον μικρόκοσμο. Τι έχει λοιπόν να πει η φετινή;
Όποια και αν είναι η τρέχουσα γεωπολιτική της πίεση, η «ειδική σχέση» είναι ζωντανή και εμπνέει στην αίθουσα συναυλιών. Η 250η επέτειος της αμερικανικής ανεξαρτησίας είναι μπροστά και στο επίκεντρο αυτό το καλοκαίρι (επειδή ο εθνικισμός είναι πάντα λιγότερο ενοχλητικός όταν είναι άλλου), που διατυμπανίζεται από την αρχή με το «τι άλλο» το πιο ευχάριστο πλήθος Φανφάρες για τον Κοινό Άνθρωπο του Aaron Copland.
Γαλβανίζοντας τη Συμφωνική Ορχήστρα του BBC με το σήμα κατατεθέν της δυναμισμό, η κύρια προσκεκλημένη μαέστρος, Dalia Stasevska, μόλις και μετά βίας είχε τα μάτια μας στραμμένα στις πλατιές όψεις της ελπίδας και της αιωνιότητας που η Κόπλαντ τόσο έντεχνα και ασυνήθιστα φέρνει στο νου προτού τις τραβήξουν ξανά στο επίπεδο του δρόμου: στη γεμάτη κυκλοφοριακή συμφόρηση του Παρισιού.
Η Stasevska μας έδωσε όχι μόνο έναν Αμερικανό στο Παρίσι, αλλά και την άποψη ενός Αμερικανού για το Παρίσι. Αυτή ήταν μια ευρεία, εγκάρδια περιγραφή, τα αξιοθέατα μεγαλύτερα και φωτεινότερα, στοιβαγμένα το ένα μετά το άλλο σε στιγμιότυπα από άνεμο και ορείχαλκο. Δεν υπήρχε χρόνος για παστί στο πεζοδρόμιο και κόσμο που παρακολουθούσε εδώ, αλλά το BBCSO (συμπεριλαμβανομένων μερικών πολύ αριστοκρατικών σολίστ ξύλινων πνευστών και ορειχάλκινου) ήταν μαζί της σε κάθε βήμα που έκοβε την ανάσα.
Μπορεί να ήταν το US 2 – France 0, αλλά οι δύο χώρες είχαν ήδη κλείσει μια ρεβάνς με τη μορφή του Κοντσέρτου για πιάνο σε τόνους της Νέας Υόρκης σε Σολ μείζονα του Ραβέλ – ο Νοτιοκορεάτης μεγαλοσταρς Γιουντσάν Λιμ ο σολίστ. Αν αυτή ήταν η γαλλική μουσική, ήταν η Γαλλία του Le Corbusier, του Boulez και του Brancusi: δροσερή, καθαρή και απολύτως αντιαισθητική. Όχι για τον Lim οι τζαζ-μπαρ αποπλανήσεις του τελικού presto, ούτε η ραψωδική απόλαυση της κορύφωσης του allegramente. Αντίθετα, αποκτήσαμε ακρίβεια στο λαμπερό πέρασμα και μια αργή κίνηση με τόσο εσωστρεφή λεπτότητα που μόλις και μετά βίας ακουγόταν στην αίθουσα. Ήταν η παράσταση ενός πιανίστα που, παρ’ όλο το τσίρκο που τον ακολουθεί, φαίνεται να αποφεύγει την εμφάνιση.
Μέχρι στιγμής, τόσο συνεπής. Αλλά η επιθυμία να είναι όλα τα πράγματα για όλους τους ανθρώπους έγινε καλύτερος του προγραμματισμού μετά το διάστημα. Μια νέα παραγγελία της Αγγλο-γαλλίδας συνθέτριας Josephine Stephenson με βάση την Έμιλυ Ντίκινσον δεν είχε πολλά να πει, αλλά το έλεγε κατά διαστήματα πολύ δυνατά, ενώ το σπάνια ακουγό For St Cecilia του Finzi ήταν συγκινητικό, αλλά στα καλύτερά του όταν παρίστανε τον Hubert Parry ή τον Vaughan Williams. Ο σολίστας Thomas Atkins έκανε όμορφα πράγματα με τον μπακαλιάρο-Χορατιανό στίχο του Edmund Blunden και το BBC Singers και το BBC Symphony Chorus του έδωσαν την πλήρη Ιερουσαλήμ, αλλά η περίσταση απλώς ενίσχυσε το ελαφρύ ανάστημα του κομματιού.
Ευτυχώς το BBC είχε ένα κόλπο στο μανίκι του για την παράταση. Ένα encore του Wonderwall για μαζικές φωνές και ορχήστρα προοριζόταν πιθανώς ως φόρος τιμής στο Παγκόσμιο Κύπελλο, αλλά προσγειώθηκε λίγο διαφορετικά υπό το φως των γεγονότων αυτής της εβδομάδας. Ένα αφιέρωμα από το καλύτερο συγκρότημα του Μάντσεστερ (και το αγαπημένο συγκρότημα του Andy Burnham) σε έναν πρωθυπουργό σε αναμονή. Ποιος λέει ότι το Proms δεν είναι πολιτικό;
