Τεδώ υπήρξαν αρκετά λίγες Συμφωνίες της Ανάστασης φέτος και μια θετική υπερβολή στο δίσκο, αλλά ο Antonio Pappano έχει φόρμα με τον Μάλερ και η Συμφωνική Ορχήστρα του Λονδίνου μπορεί να βασιστείτε για να ακολουθήσει εκεί που οδηγεί. Πρώτα, όμως, η πρεμιέρα στο Ηνωμένο Βασίλειο μιας νέας δουλειάς του Dai Fujikura που δεν είχε ακριβώς καμία σχέση με το κεντρικό γεγονός αλλά δεν ήταν λιγότερο ενδιαφέρον γι’ αυτό.
Η Amber Alchemy, που ανατέθηκε για τον εορτασμό της εκατονταετηρίδας της Nomura Holdings, εμπνεύστηκε από τις κυψέλες στην κορυφή των γραφείων της ιαπωνικής χρηματοπιστωτικής εταιρείας στο Λονδίνο. Στο σημείωμα του προγράμματός του, ο συνθέτης εξέφρασε την πρόθεσή του να προκαλέσει παρά να εικονογραφήσει, ωστόσο ήταν δύσκολο να αγνοήσει το ορχηστρικό βουητό που υποστήριξε μεγάλο μέρος αυτής της συναρπαστικής 10λεπτης δουλειάς. Οι χορδές που τρέμουν και η λάμψη των βιμπραφώνων άνοιξαν τη διαδικασία με τις εντυπωσιακές οργανικές χειρονομίες να διαπερνούν τα τρεμόπαιγμα. Ο Pappano και το LSO έδωσαν μια αξιέπαινη σαφήνεια στις περίπλοκα συνυφασμένες γραμμές του Fujikura, αντιπαραθέτοντας τη ρομαντική εξωτερική σάρωση της μουσικής με την οπίσθια εσωτερική ανησυχία της.
Όσο για τον Μάλερ, ο μαέστρος και η ορχήστρα χτύπησαν το έδαφος με μια αποφασιστική και δραματικά υπερτροφοδοτημένη περιγραφή της κίνησης του ανοίγματος. Ο Παππάνο αποκάλυψε πολλά από αυτά που ένιωθε φρέσκα σε μια άγρια ενστικτώδη ανάγνωση, όπου οι κομμένες πορείες λύθηκαν σε τεράστιες απολαβές και ένα τεράστιο rallentando στα δύο τρίτα της διαδρομής έκανε τις καρδιές να χοροπηδούν στο στόμα. Παρά τον ήχο και τη μανία, η ισορροπία και η πειθαρχία ήταν εξαιρετικές, αναδεικνύοντας τα σόλο ξύλινων πνευστών και τα έγχορδα collegno που έπλητταν με θεατρικότητα.
Οι επιλογές ήταν τολμηρές, και όμως σχεδόν όλα βγήκαν σωστά καθώς ο Pappano συνέδεσε δυνητικά ανόμοια επεισόδια σε ένα συνεκτικό σύνολο. Το κεντρικό σκέρτσο ήταν μια αδιάκοπη απόλαυση, ένα υδάτινο perpetuum mobile που είδε την ορχήστρα να μεταμορφώνεται σε μια λίμνη από ψάρια που τσαλακώνονταν.
Ο Contralto Noa Beinart παρέδωσε ένα ανεπηρέαστο Urlicht, πριν η ορχήστρα ξεκινήσει σε ένα τρομερό φινάλε: κάποια στιγμή ο τρομακτικός στρατός των νεκρών ακούστηκε σαν να χτυπούσε στις ίδιες τις πόρτες της αίθουσας συναυλιών. Μόνο η θεϊκή αποθέωση, όπου στην αρχή η κατά τα άλλα εξαιρετική Συμφωνική Χορωδία του Λονδίνου αισθάνθηκε υπερβολικά επείγουσα, παραπαίει, παρεμποδίζεται από την κουφωτή ακουστική ενός αμφιθέατρου που δεν μπορεί να συγκρατήσει μια τέτοια παραδεισένια κορύφωση.
