JΗ ane Schoenbrun αποκαλύπτει μια πολύ απολαυστική επίδειξη μεταμορφωτικής έκστασης και υποχωρητικής αρπαγής, προσφέροντάς μας μια παράξενη ποπ-πολιτιστική μαύρη μάζα από σκουπίδια που πιστεύουμε έντονα. Όπως και πριν με τις ταινίες του Schoenbrun, βρήκα τον εαυτό μου να σκέφτομαι τα μυθιστορήματα (μη μοντέρνα) του Gore Vidal, Myra Breckinridge και Myron.
Αυτή είναι μια ταινία που κατά κάποιο τρόπο σας πείθει ότι το είδος slasher της δεκαετίας του ’80 είναι μια εξυψωτική και απελευθερωτικά προοδευτική εμπειρία. Όπως και πριν, στο We’re All Going to the World’s Fair (2021) και στο I Saw the TV Glow (2024), η Schoenbrun κάνει το κόλπο να εφεύρει ένα φανταστικό φαινόμενο των μέσων ενημέρωσης και να το αντιμετωπίσει με απόλυτη σοβαρότητα από τους θαυμαστές – ένα διαδικτυακό παιχνίδι τρόμου και μια καλτ τρομακτική τηλεοπτική εκπομπή που λέγεται amachi films afransen and now ο τρανσέξουαλ δολοφόνος που ονομάζεται Little Death φορώντας ένα αεραγωγό στην οροφή ως μάσκα (το γιατί δεν εξηγείται ποτέ) και αναδύεται περιοδικά από μια λίμνη σε ένα στρατόπεδο κοιμισμένου όπου οι αδύνατοι ντυμένοι νέοι θα δορυφωθούν βάναυσα.
Οι τίτλοι έναρξης μάς καθοδηγούν έξυπνα στην αρχική άγρια επιτυχία και την πτώση του franchise στις μεταγενέστερες ταινίες, τα εμπορικά και τα βιντεοπαιχνίδια και τον αβάσταχτο λόγο πολιτισμικών σπουδών σχετικά με την «προβληματική» του αντιμετώπιση του φύλου. Τώρα η νεαρή indie δημιουργός ταινιών Kris (Hannah Einbinder) προσλήφθηκε για να σκηνοθετήσει μια προσοδοφόρα επανεκκίνηση της ιστορίας του Camp Miasma, μια ονειρική δουλειά καθώς έχει εμμονή με αυτή τη σειρά από τότε που παρακολουθούσε παράνομα την πρώτη ταινία σε ηλικία οκτώ ετών, ενθουσιασμένη από συναισθήματα που ακόμα δεν μπορεί να καταλάβει από το Finaljeeeard της πρώην. Η οπτική γωνία του δολοφόνου: συναισθήματα που οι δυστυχισμένες, οδυνηρές εμπειρίες της Kris με το σεξ δεν είχαν ποτέ ίσο.
Τώρα πρέπει να πείσει αυτό το εμβληματικό Final Girl από την πρώτη ταινία να συμμετάσχει σε αυτήν – η σταρ που τα παράτησε και δεν έπαιξε ποτέ σε κανένα επόμενο επεισόδιο ή καμία ταινία, μια ερημική όπως η Norma Desmond ή μια πολύ εγωκεντρική Shelley Duvall. soignée sexiness από την Gillian Anderson.
Η Kris πρέπει να επισκεφτεί τον Billy αυτοπροσώπως για να κάνει το βήμα της και απογοητεύεται όταν ανακαλύπτει ότι ζει στην απομακρυσμένη κατασκήνωση που χρησιμοποιήθηκε για ύπνο που χρησιμοποιήθηκε ως τοποθεσία για την πρώτη ταινία, στην οποία έφτιαξε μια μίνι αίθουσα προβολών για να παρακολουθεί επανειλημμένα μια εκτύπωση 35 χιλιοστών της ταινίας της. Ο κομψός, σαγηνευτικός τρόπος του Μπίλι ενοχλεί και όμως ενθουσιάζει τον καημένο τον Κρις.
Όσο για τον Billy, διασκεδάζει με την ειλικρινή περιγραφή του Kris για την queer πολυαμυσία της, αλλά μπερδεύεται και εκνευρίζεται όταν η Kris επικαλείται την Judith Butler μιλώντας για τα σχέδιά της να ανακτήσει το Camp Miasma. Όταν κάθονται να παρακολουθήσουν την ταινία μαζί, ο Billy απολαμβάνει τα συναρπαστικά σχόλια της Kris σε μια υπέροχη λήψη «διπλωμένης διόπτρας» – πρόσωπα στο προσκήνιο και στο παρασκήνιο σε εξίσου ονειρική ευκρινή εστίαση όπως στην Carrie του Brian de Palma – και στην πραγματικότητα η Schoenbrun μας δίνει μια διόπτρα στο τέλος.
Αλλά ο Billy έχει κάτι τρομερό ή υπέροχο να αποκαλύψει σχετικά με τα γυρίσματα της σκηνής της απώλειας της παρθενίας στο Camp Miasma και ο Kris πείθεται ότι οι δυο τους δεν είναι μόνοι σε αυτό το στρατόπεδο. Ο Μπίλι μιλάει κρυφά σε κάποιον. Θα μπορούσε κάποιος να ζει στον πάτο της λίμνης; Είναι το slasher στην τετράγωνη μάσκα εξαερισμού οροφής το αντίστοιχο του μπάτλερ του Erich von Stroheim στη Sunset Boulevard; Είναι αληθινό το Camp Miasma … gulp…;
Λοιπόν, ίσως το θέμα είναι ότι είναι αληθινό με την έννοια ότι η απελευθερωτική φαντασία απόδρασης είναι αληθινή – αληθινή με τον τρόπο που η βαρετή πραγματικότητα δεν είναι πραγματική. Ή ίσως η πραγματικότητα έγκειται στην κατάρρευση της διάκρισης μεταξύ πραγματικού και εξωπραγματικού. Το Camp Miasma είναι περίεργο και εκκεντρικό, αλλά παρασύρεται από δέσμευση και ακόμη και πάθος.
