Οι λάτρεις της μουσικής, όπως και οι ερμηνευτές, το γνωρίζουν καλά: η ανακάλυψη ενός ελάχιστα γνωστό ή ξεχασμένου τμήματος ενός ρεπερτορίου έχει πάντα μια ιδιαίτερη γεύση. Ένας ολόκληρος αισθητικός κόσμος, γεμάτος υποσχέσεις και νέα συναισθήματα, ανοίγεται μπροστά μας. Για τον Νορβηγό πιανίστα Leif Ove Andsnesαυτό το σοκ συνέβη στην παιδική ηλικία με τη μουσική του συμπατριώτη του Geirr Tveitt.
Σε μια χώρα όπου Έντουαρντ Γκριγκ αποτελεί εθνική αναφορά για περισσότερο από έναν αιώνα όσον αφορά την κλασική μουσική, Geirr Tveitt έχει αναπτύξει μια εντελώς προσωπική γλώσσα, χωρίς αντίστοιχη σήμερα. Γεννημένος το 1908, Τιτίβισμα πολύ νωρίς ανέπτυξε ενδιαφέρον για πολύπλοκες αρμονίες, εξερευνώντας από τις πρώτες του συνθέσεις όλες τις δυνατότητες κλίμακας και τους διαφορετικούς τρόπους της – μελωδικές κλίμακες με υποβλητικά ονόματα: Ionian, Dorian, Phrygian, lydien… Νεανικές παραμονές στη Λειψία και το Παρίσι, κατά τις οποίες ο συνθέτης συναντήθηκε ιδιαίτερα Honnegger, Βίλα-Λόμπος, Boulanger ή ακόμα και Schoenbergβοηθούν να σφυρηλατηθεί το μοναδικό του στυλ. Τα έργα του αποκαλύπτουν επιρροές όπως Μπάρτοκ, Debussy ή ακόμα και Στραβίνσκι.
Πίσω στη Νορβηγία, Τιτίβισμα είναι παθιασμένος με τη λαογραφία της χώρας του. Γεννημένος στο Μπέργκεν, ο μουσικός ταξιδεύει στα φιόρδ, κυρίως σε αυτό του Χάρντανγκερ, όπου έχει ένα αγρόκτημα στο χωριό Norheimsund. Μια περιοχή συνώνυμη με την απεραντοσύνη, όπου η σύγκρουση των στοιχείων – πάγος, νερό, δάση, καταρράκτης – έχει εμπνεύσει εδώ και καιρό ντόπιους καλλιτέχνες. Τιτίβισμα συγκέντρωσε πολυάριθμα δημοτικά τραγούδια, τα οποία στη συνέχεια ασχολήθηκε με τη διασκευή και την εκ νέου ενορχήστρωση σε ένα παραγωγικό έργο.
Αλλά η μοίρα μερικές φορές αποδεικνύεται σκληρή: το 1970, η φάρμα του στο Norheimsund καταστράφηκε από πυρκαγιά και πάνω από το 80% της δουλειάς του έγινε καπνός, περιορίζοντας δραστικά τη διανομή και τη μετάδοση των δημιουργιών του. Έχουν απομείνει μόνο μερικά διάσπαρτα κομμάτια χειρογράφων, τα οποία καταστρέφονται από τις φλόγες και απειλούν να διαλυθούν με το παραμικρό άγγιγμα. Από τότε, ο συνθέτης διέταξε τα παιδιά του να πετάξουν ό,τι είχε απομείνει – μια οδηγία στην οποία η κόρη του Γύρη αρνείται κατηγορηματικά να απαντήσει. Τα θραύσματα διατηρούνται πολύτιμα κάτω από πλαστικό, μάρτυρες μιας εξαιρετικής δημιουργικής ιδιοφυΐας, η οποία Τιτίβισμασπασμένο, εγκαταλελειμμένο μέχρι το θάνατό του το 1981. Παρά το γεγονός ότι ορισμένες μεταγενέστερες δισκογραφικές κυκλοφορίες παρέμειναν εμπιστευτικές, ιδίως στη νορβηγική δισκογραφική Simax, το έργο του Τιτίβισμα έμοιαζε προορισμένος να μείνει για πάντα στη σκιά.
Αυτό έγινε χωρίς να υπολογίζω στην παθιασμένη δέσμευση του Leif Ove Andsnes ο οποίος από τη δεκαετία του 1990 είχε μαζί του την επιθυμία να ηχογραφήσει μια μονογραφία εξ ολοκλήρου αφιερωμένη στον συνθέτη. Andsnes στη συνέχεια αναπτύσσει πρόγραμμα, κεντρικό κομμάτι του οποίου είναι το μνημειακό Σονάτα N°29 – “Αιώνια Σονάτα”.το οποίο θεωρεί ότι είναι το πιο φιλόδοξο κομμάτι για σόλο πιάνο που γράφτηκε ποτέ από Νορβηγό συνθέτη, γύρω από το οποίο συνδυάζει μια επιλογή λαϊκών τραγουδιών, συνοδευόμενα σε μερικά από τη ζεστή και εύθραυστη φωνή της αδερφής του Solveig. Μετά από 35 έως 40 συναυλίες που δόθηκαν σε δύο χρόνια διεθνών περιοδειών, με αποκορύφωμα την ημερομηνία ανθολογίας στο Carnegie Hall, ο πιανίστας μας προσφέρει μέσω αυτής της ηχογράφησης το συναρπαστικό πορτρέτο ενός μοναδικού συνθέτη, ικανού να γεννήσει μουσικά χρώματα που σπάνια ακούγονταν μέχρι τώρα.
Τον περασμένο Φεβρουάριο, ο Qobuz πήγε να συναντήσει τον πιανίστα και Γύρη Τβέιτ. Ένα ταξίδι μεταξύ Bergen και Norheimsund στο ιστορικό αγρόκτημα του Τιτίβισμαγια να κατανοήσουμε καλύτερα τη μοναδικότητα αυτού του μουσικού. Στο μεγάλο κρύο των φιορδ, η θάλασσα και τα βουνά συναντιούνται και η ομορφιά γονιμοποιεί τα πιο όμορφα δημιουργικά επιφάνια.
