“Φως τον Αύγουστο†, το έβδομο μυθιστόρημα του William Faulkner, παραδόθηκε στα βιβλιοπωλεία από τον εκδότη του στη Νέα Υόρκη στις 3 Οκτωβρίου 9, Three days Hahas, Smithnerul νωρίτερα. είχε ζητήσει την κηδεία του πατέρα του που άφησε την πατρίδα του την Οξφόρδη στην πολιτεία του Μισισιπή για να επιστρέψει στο Χόλιγουντ, όπου εργάστηκε ως σεναριογράφος για τη Metro-Goldwyn-Mayer (MGM).
Ενώ ο Φόκνερ ήταν απασχολημένος με τη διόρθωση των αποδείξεων, ο επικεφαλής του τμήματος σεναρίου τον ρώτησε αν το μυθιστόρημα θα μπορούσε να είναι κατάλληλο για κινηματογραφική μεταφορά. Η απάντηση του συγγραφέα, όπως ανέφερε σε επιστολή του προς τον φίλο του Ben Wasson, ήταν ότι η MGM δεν θα μπορούσε να κάνει τίποτα με το βιβλίο. Ωστόσο, ο Faulkner θα μπορούσε κάλλιστα να φανταστεί μια κινηματογραφική εκδοχή: «Θα έκανε μια καλή ταινία του Μίκυ Μάους». Τι σήμαινε αυτό;
Το slapstick των βίαιων σεκάνς
Ο Φώκνερ σίγουρα ήξερε για τι πράγμα μιλούσε. Όταν αναφέρθηκε να δουλέψει στο στούντιο στις 7 Μαΐου 1932, πρότεινε στο αφεντικό του να τον αφήσει να γράφει ειδησεογραφικούς κινηματογράφους – γιατί οι ταινίες ειδήσεων και οι ταινίες «Μίκυ Μάους» ήταν οι μόνες ταινίες που του άρεσαν. Εκείνη την εποχή, κατά μέσο όρο μια ταινία μικρού μήκους του Μίκυ Μάους έβγαινε στον κινηματογράφο τον μήνα. Ο Φώκνερ σίγουρα δεν το ήθελε αυτό για το μυθιστόρημά του 500 σελίδων Επιβεβαιώστε τις ιδιότητες της φιλικής προς την οικογένεια και της γλυκύτητας που συνδέονται τώρα με τη μάρκα Disney. Ο Φώκνερ αναγνώρισε τη δυνατότητα για έναν υπερ-κακό στο αστέρι του στούντιο της Disney: στην επιστολή του προς τον Wasson, οραματίστηκε τον Μίκυ Μάους ως τον κύριο ρόλο του γκάνγκστερ από το “Sanctuary”, το μυθιστόρημά του πριν από το “Light in August“.
Ως ταινία του Μίκυ Μάους, οι βίαιες σεκάνς του «Φως τον Αύγουστο» πρέπει πρώτα και κύρια να εκτιμηθούν. Για παράδειγμα, εξετάστε το ένατο από τα 21 κεφάλαια. Ο Joe Christmas, που πήρε το όνομά του από τη Γέννηση του Χριστού επειδή τον έδωσαν στο ορφανοτροφείο εκείνη την ημέρα, σκοτώνει τον θετό πατέρα του. Η κατ’ εξοχήν τραγική μοίρα διαδραματίζεται την ημέρα του Joe Christmas. μετατρέπει το οιδιπόδειο μοτίβο δράσης της κλασικής λογοτεχνικής παράδοσης σε αυθόρμητη πράξη: χωρίς σχέδιο, αλλά όχι απροετοίμαστη.
Χρησιμοποιεί ό,τι έχει στο χέρι του ως όπλο όταν ο πατέρας του κάνει μια σκηνή και τον αντιμετωπίζει σε μια αίθουσα χορού όπου συναντά κρυφά μια σερβιτόρα. Ενώ ο πατέρας του του κάνει κήρυγμα, μια καρέκλα πέφτει ορμητικά πάνω του. Ο Τζο τον αφήνει σαν να ήταν νεκρός και, αυστηρά, ο αναγνώστης δεν ανακαλύπτει καν αν ο πατέρας του ήταν πράγματι νεκρός. Αυτή η αδιαφορία για τη συνέχιση της ύπαρξης θυμάτων βίας είναι χαρακτηριστικό του είδους της ταινίας κινουμένων σχεδίων.
Αλλά ο Τζο δεν αφήνει την καρέκλα μετά το έγκλημα. Το κουνάει πάνω από το κεφάλι του, με το πρόσωπό του να φαίνεται ήρεμο κάτω από την περιστρεφόμενη πολυθρόνα. Σαν να οδηγείται από μια προπέλα που την είχε συναρμολογήσει αλόγιστα βιαστικά, τρέχει μακριά. Η βία εδώ είναι τόσο ξαφνική όσο και αναπόφευκτη, ένα καταστροφικό αυτόματο. Η ασφυκτική φύση της κατάστασης είναι μια έκφραση του υπερκαθορισμού του τι συμβαίνει: η αφθονία των λόγων για βία δεν μπορεί να διοχετευθεί μέσω της ενοχοποίησης, ειδικά όχι σύμφωνα με τη χριστιανική διδασκαλία.
Η ζωή του Joe Christmas, που δημιουργεί τον πυλώνα της φωτιάς που δίνει τον τίτλο του στο μυθιστόρημα και πεθαίνει ως θύμα λιντσαρίσματος, αφηγείται σε αναδρομή και περιγράφεται ως ένας συνεχής αγώνας, μια απόδραση από τον φόβο ότι θα τον πειράξουν εξαιτίας ενός μαύρου γονέα. Αυτή η συμπίεση χρόνου και χώρου είναι ο καλύτερος τρόπος για να επιτύχετε κινούμενα σχέδια. Ο πραγματικός πατέρας του Joe Christmas μπορεί να μην ήταν καθόλου μαύρος. Το ποντίκι που σφυρίζει είναι και αυτό στην παγίδα.
Στη σειρά μας «Η Αμερική όπως είναι γραμμένη στο βιβλίο». Με αφορμή τα 250ά γενέθλια των Ηνωμένων Πολιτειών της Αμερικής, παρουσιάζουμε πενήντα βιβλία που έχουν διαμορφώσει την εικόνα του εαυτού της χώρας.
