DANIEL PERRON / Χανς Λούκας μέσω AFP
Η διαμάχη για τα εισιτήρια της Σελίν Ντιόν έλαβε χώρα στη Γερουσία αυτή την Τετάρτη, 15 Απριλίου και ξεκίνησε ξανά τη συζήτηση για την έκδοση εισιτηρίων και τη χρηματοδότηση της μουσικής.
Η Σελίν Ντιόν δεν κάνει μόνο τον κόσμο να μιλάει για αυτήν στη σκηνή. Μετά την ιστορική και όχι λιγότερο χαοτική βιασύνη για εισιτήρια για τις παριζιάνικες συναυλίες του, η διαμάχη γίνεται πλέον ακόμη και στο ημίκυκλο. Αυτή την Τετάρτη, 15 Απριλίου, το όνομα του αστέρα του Κεμπέκ αναφέρθηκε στη Γερουσία, στο επίκεντρο μιας ερώτησης που απευθύνθηκε στην κυβέρνηση σχετικά με την τιμή των εισιτηρίων και, γενικότερα, για τη χρηματοδότηση του πολιτισμού.
Ενώ τα εισιτήρια είχαν ανακοινωθεί κάτω από 300 ευρώ, όλα πέταξαν μακριά, μερικά έφτασαν τις πολλές χιλιάδες ευρώ. Πίσω από αυτές τις διαφορές, ένας νομικός αλλά αμφιλεγόμενος μηχανισμός, η τιμολόγηση σε πραγματικό χρόνο, που προσαρμόζει τις τιμές ανάλογα με τη ζήτηση. Και η ζήτηση ήταν εκεί. Μια πρακτική που βρίσκεται σήμερα στο στόχαστρο των αρχών, μετά την έναρξη έρευνας για παραπλανητικές εμπορικές πρακτικές.
«Πολλοί πλήρωσαν τρεις φορές την τιμή των αυτοκόλλητων για εισιτήρια».κατήγγειλε η σοσιαλίστρια γερουσιαστής Καρίν Ντάνιελ που ανέκρινε τον υπουργό Πολιτισμού, ο οποίος ανέφερε ποσά που θα μπορούσαν να ανέλθουν έως και τις 12.000 ευρώ. «Αυτή η έκρηξη αγάπης για τη Σελίν Ντιόν δεν πρέπει να τελειώσει με την καταστολή της απάτης»είπε, ζητώντας διευκρινίσεις σχετικά με αυτές τις πρακτικές.
Ρεκόρ εσόδων αλλά μειωμένη δημιουργική υποστήριξη;
Πέρα όμως από την τιμή των εισιτηρίων, ο γερουσιαστής επεσήμανε ένα ευρύτερο πρόβλημα: τον τρόπο με τον οποίο αυτές οι συναυλίες χρηματοδοτούν -ή όχι- τον υπόλοιπο μουσικό τομέα. Τα δεκαέξι παριζιάνικα ραντεβού της Σελίν Ντιόν αναμένεται να αποφέρουν πολύ σημαντικά έσοδα, της τάξης των 130 εκατομμυρίων ευρώ σε πωλήσεις εισιτηρίων και περίπου 4,5 εκατομμυρίων ευρώ σε φόρους, μέρος των οποίων συνήθως δωρίζεται στο Εθνικό Μουσικό Κέντρο (CNM), υπεύθυνο για την υποστήριξη της δημιουργίας.
Θεωρητικά, λοιπόν, όσο περισσότερα φέρνουν οι συναυλίες, τόσο περισσότερα ωφελείται ο κλάδος. Εκτός από το ότι στην πράξη, το σύστημα διέπεται από ένα ανώτατο όριο: πέρα από ένα ορισμένο επίπεδο εσόδων που ορίζει ο νόμος για τα οικονομικά, πολλές δεκάδες εκατομμύρια ευρώ δεν μπορούν πλέον να αναδιανεμηθούν στο CNM και να επιστρέψουν απευθείας στα κρατικά ταμεία. Ταυτόχρονα, περίπου το 60% των εισπραχθέντων φόρων επιστρέφεται αυτόματα στους επαγγελματίες μέσω μηχανισμών πληρωμής. “Τραβηκτικά δικαιώματα”γεγονός που αυξάνει τα έξοδα της CNM όταν η αγορά ανθεί. Μια επέμβαση που, σύμφωνα με την Karine Daniel, μπορεί να προκαλέσει παράδοξο αποτέλεσμα ή ακόμα και “παράλογος” : συναυλίες très rentables sans réel bénéfice supplémentaire pour la création.
Η υπουργός Πολιτισμού, που χαιρετίζει την επιλογή της καλλιτέχνιδας να εμφανιστεί στη Γαλλία, υπερασπίστηκε ένα μοντέλο που θεωρεί γενικά ισορροπημένο, υπενθυμίζοντας ότι το CNM θα έχει πάνω από 100 εκατομμύρια ευρώ σε πόρους το 2026, ακόμη κι αν αναγνωρίσει ότι η αύξηση των εσόδων που συνδέεται με μεγάλα γεγονότα θέτει ερωτήματα προσαρμογής. Έθεσε το ενδεχόμενο επανεξέτασης της χρήσης αυτών των κονδυλίων, χωρίς να ανακοινώσει καμία άμεση μεταρρύθμιση.
