σιΟ erlioz έγραψε το σκηνικό της ιστορίας του Faust για συναυλία, βασιζόμενος στο γεγονός ότι αυτό που συνέβαινε στο μυαλό του κοινού του θα ήταν πιο φανταστικό από οτιδήποτε θα μπορούσε να απεικονιστεί στη σκηνή. Οι δυνάμεις που χρησιμοποίησε δεν είναι στην ίδια κλίμακα με εκείνες για το Ρέκβιεμ του – που γράφτηκε σχεδόν μια δεκαετία νωρίτερα, το 1837, και ακούστηκε εδώ νωρίτερα αυτόν τον μήνα – αλλά είναι ακόμα τεράστιες. Εδώ ήρθαν με τη μορφή της ορχήστρας οργάνων περιόδου Les Siècles, καθώς και του Choeur de Radio France και, στο τελευταίο πεντάλεπτο, της παιδικής χορωδίας του Radio France – υπό τη διεύθυνση του Jakob Lehmann, κάνοντας ένα γεμάτο ενέργεια ντεμπούτο στο Proms.
Τα όργανα της εποχής των Les Siècles έφεραν τη δική τους κοκκώδη υφή στην παλέτα, από τα φλύαρα piccolos που αντιπροσώπευαν τα κακοήθη πνεύματα του Méphistophélès και τις μεταξένιες βουτιές του βιολιού που αποκοιμίζουν τον Faust, μέχρι τη συμπερίληψη στην ορχήστρα μιας ορχήστρας ενός νεκρού δέντρου σε ένα όργανο. Η ουγγρική πορεία ακουγόταν ζωηρή, όπως και οι χάλκινες φανφάρες, που αντηχούσαν σε ένα σημείο μια μικρή μπάντα στη γκαλερί.
Ωστόσο, παράλληλα με τα ζωηρά πολύχρωμα περάσματα ήταν μερικά που σε έκαναν να εύχεσαι να μπορούσες να σηκώσεις την παράσταση και να την βάλεις σε έναν διαφορετικό, λιγότερο δύσκολο χώρο. Σε αυτή τη συγκεκριμένη αίθουσα, η εξαιρετικά λεπτομερής μουσική του Berlioz χρειαζόταν συχνά περισσότερο χώρο από τη Lehmann ή μια πιο καθαρή, πιο εγκληματολογική προσέγγιση στο σύνολο. Όπως ήταν, η παλέτα κατά καιρούς γινόταν θολή, οι συνοδευτικές φιγούρες συγχωνεύονταν σε μια θαμπάδα. Και ενώ ήταν κατά κάποιο τρόπο απολαυστικό να ακούς τη χορωδιακή μουσική να τραγουδιέται τόσο καλά – το Choeur de Radio France ήταν 80 ατόμων και σπάνια μπορείς να ακούσεις μια επαγγελματική χορωδία σε αυτήν την κλίμακα – ο καλά αναμεμειγμένος ήχος τους δεν κάλυπτε πάντα ιδανικά την ορχήστρα.
Οι σολίστες ήταν μια δυνατή ομάδα, με τον τενόρο του Τζον Όσμπορν να εκτοξεύεται στα ύψη στον πρωταγωνιστικό ρόλο, τη σοπράνο Véronique Gens να τραγουδά ιδιαίτερα λαμπερά στην πρώτη άρια της Marguerite και τον Thomas Dolié να στέλνει το ποτό τραγούδι του Brander με δυναμισμό. Αλλά ήταν οι είσοδοι του Gerald Finley ως Méphistophélès – ολόμαυρο κοστούμι, κόκκινη γραβάτα και φρύδια – που έκαναν τη δραματική πτυχή αυτού του θρύλου να ζωντανέψει.
