Ανασκόπηση Stage Kiss – Το romcom πίσω από τα παρασκήνια είναι γοητευτικό αλλά ολισθηρό

εγώΔεν χρειάζεται πολύς χρόνος για τους πρωταγωνιστές της ρομαντικής κωμωδίας του 2011 της Sarah Ruhl – δύο ηθοποιοί που έχουν επιλεγεί σε ένα μελόδραμα της δεκαετίας του 1930 με τίτλο The Last Kiss – να συνειδητοποιήσουν ότι έχουν δηλώσει συμμετοχή για μια θεατρική πτώση στα σκαριά. Ο σκηνοθέτης είναι απελπισμένος, όλα σηκώνουν τα χέρια και υπεκφεύγουν “απλώς εμπιστευθείτε το ένστικτό σαςâ€? Το νεαρό υποστηρικτικό καστ είναι τόσο ξύλινο όσο και οι σανίδες που πατούν επιφυλακτικά. και το βομβιστικό σενάριο φαίνεται γελοίο στα νατουραλιστικά εκπαιδευμένα αυτιά του ζευγαριού.

Υπάρχει επίσης ένα θράσος μιας κατάστασης ζωής που μιμείται την τέχνη: το ζεύγος, με το άπιαστο όνομα He and She, απεικονίζει αλλά και τυχαίνει να είναι οι πρώτοι έρωτες, ξανασμίγουν σε μια ραγισμένη χημεία, παρά το γεγονός ότι αυτή και ο χαρακτήρας της είναι παντρεμένοι με μια ενήλικη κόρη.

Ως μια φαρσοκωμωδία από γελοιότητες στο δωμάτιο πρόβας και το έντονο hamminess των μιούζικαλ της δεκαετίας του 1930, η παραγωγή της Blanche McIntyre λειτουργεί αρκετά καλά. Υπάρχει μια σταθερή ροή από αστεία και σατιρικά νεύματα για το είδος (μια καταστροφική αποκάλυψη στο The Last Kiss δίνει τη θέση της σε μια ρουτίνα βρύσης), καθώς και κάποια ευχάριστη φυσική κωμωδία, ιδιαίτερα από τον James Phoon, καθώς είναι πράσινος αλλά πρόθυμος να μελετήσει, Kevin.

Αλλά το Stage Kiss έχει επίσης στραμμένο το βλέμμα του στην αλληλεπίδραση μεταξύ τέχνης και ζωής – ειδικά αν ο ρομαντισμός στη σκηνή μπορεί να προκαλέσει αληθινά συναισθήματα – και εδώ ξεκολλάει, χάρη σε κάποια αιχμηρή αλλά ασταθή μεταθεατρικότητα. Τα φώτα του σπιτιού ανάβουν σε όλη την εναρκτήρια σκηνή, καθώς η She κάνει οντισιόν (ένδειξη ότι πάντα στη συνέχεια είναι ένα έργο μέσα σε ένα έργο;), ενώ στιγμές που υποτίθεται διαδραματίζονται στον πραγματικό κόσμο She and He’s μετατρέπονται σε μελοδραματικούς διαλόγους ή ξεσπούν σε τραγούδι. Αλλά δεν υπάρχει τελική εξήγηση, δεν υπάρχει οπισθοδρόμηση μιας αόρατης κουρτίνας που αποκαλύπτει τα πάντα στη θέση τους.

Αυτή η ίσως σκόπιμη ασάφεια τορπιλίζει το μεγάλο ερώτημα του έργου, δημιουργώντας έναν χώρο πολύ ολισθηρό για τους ικανούς πρωταγωνιστές (Patrick Kennedy ως αντράκι He, και MyAnna Buring ως νευρωτική αλλά γοητευτική She) ώστε να οικοδομήσουν μια πειστική σύνδεση. Και η κρίσιμη επιλογή της, μεταξύ της συγκίνησης της αναζωπύρωσης και της σταθερής άνεσης του γάμου της, δεν έχει τη συναισθηματική δύναμη που θα είχε σε έναν πιο προσγειωμένο κόσμο.

Το σετ του Robert Innes Hopkins αντιμετωπίζει επιδέξια όλη τη μετατόπιση, πηδώντας ανάμεσα στο δοκιμαστήριο, τη σκηνή και το He’s flat, αλλά επίσης, χάρη στις περιστρεφόμενες σκηνές, μας τοποθετεί και στις δύο πλευρές της αψίδας του προσκήνιο. Είμαστε στο κοινό του The Last Kiss, και ξαφνικά κοιτάμε αυτό ακριβώς το κοινό.

Αν μας επέτρεπαν να παραμείνουμε σε ένα ή άλλο σημείο λίγο περισσότερο.