Μυθιστόρημα «Αλλαγή σκηνών» του Alain Claude Sulzer: Μια ζωή για το θέατρο

Το μυθιστόρημα ξεκινά με ένα μπαμ. Ο Simon Muthesius, σημαντικός σκηνοθέτης θεάτρου και μακροχρόνιος σκηνοθέτης του «Berliner Theatre», πέφτει από τη σκάλα και είναι νεκρός. Είναι 80 ετών, πολύ υπέρβαρος και έχει προ πολλού συνταξιοδοτηθεί. «Δεν επεκτάθηκε» από έναν Γερουσιαστή του Βερολίνου για τον Πολιτισμό, όπως συμβαίνει όταν είστε στην επιχείρηση για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Ήταν ένας από τους σπουδαίους, ένας από την εποχή που ένας Πίτερ Στάιν, ένας Κλάους Πέιμαν, ένας Πίτερ Ζάντεκ ανακάλυψαν ξανά το θέατρο και το απελευθέρωσαν από το μπούκωμα πριν το ’68. Τώρα ξαπλώνει νεκρός στο έδαφος και παρουσιάζει μια θλιβερή εικόνα. Και είναι στο χέρι του γιου του Καρλ να οργανώσει την κηδεία, η οποία είναι κοροϊδία, γιατί σχεδόν κανείς δεν υπέφερε από την εγωμανία του Muthesius όσο ο γιος του Karl.

Μεγάλη επανένωση

Όμως ο Καρλ είναι ευσυνείδητος και ξεκινά να αναζητήσει τους πρώην συμπολεμιστές του πατέρα του, κάτι που δεν είναι εύκολο: είτε είναι σκορπισμένοι στους τέσσερις ανέμους είτε είναι ήδη νεκροί. Ή έχουν άνοια, όπως ο πρώην δραματουργός του Muthesius, που ζει σε οίκο ευγηρίας. Αλλά οι άλλοι που μπορούν ακόμα να περπατήσουν, να πετάξουν, να οδηγήσουν αυτοκίνητο ή τρένο βρίσκουν το δρόμο τους στο παρελθόν τους.

Ανάμεσά τους και η χορεύτρια και χορογράφος Λάουρα, η οποία απέκτησε φήμη και περιουσία με τίμημα την υγεία της. Ή ένας πρώην σκηνοθέτης που του επέτρεψαν ακόμη και να εργαστεί στο Χόλιγουντ. Αλλά και αποτυχημένες θεατρικές υπάρξεις όπως ο δραματουργός Beat, που περνά τη ζωή του προσπαθώντας να ευχαριστήσει τον Muthesius και δεν κατάφερε κυριολεκτικά τίποτα εκτός από μια ζωή αλκοολικού. Όλοι τους και πολλοί άλλοι απεικονίζονται εδώ και τελικά συναντιούνται για τη μεγάλη τελετή παραίτησης στο θέατρο του Βερολίνου, όπου υπάρχει άλλο ένα μπαμ, αλλά αυτό δεν θα αποκαλυφθεί εδώ.

Γνώση εκ των έσω

Το θεατρικό μυθιστόρημα του Alain Claude Sulzer είναι πειστικό για πολλούς λόγους. Ένα από αυτά είναι σίγουρα αυτή η αφηγηματική φόρμα, μια λεπτομερής δομή που μπορεί να δείξει τη διαφορετικότητα του θεάτρου όσο καμία άλλη μορφή. Ένα άλλο είναι ότι εδώ δεν περιγράφεται η επαρχία, αλλά το κέντρο. Εκεί που διαδραματίστηκε η τελευταία μεγάλη θεατρική εποχή στις γερμανόφωνες χώρες προς τα τέλη του 20ου αιώνα και λίγα χρόνια αργότερα. Μια εποχή που σίγουρα τελείωσε. Σήμερα συζητείται εκεί το τέλος του επιδοτούμενου θεάτρου. Αυτό αναφέρεται και στο μυθιστόρημα του Sulzer.

Ο τρίτος και πιο σημαντικός λόγος βρίσκεται στον ίδιο τον συγγραφέα: ο Alain Claude Sulzer ξέρει τι γράφει. Αν και ο ίδιος δεν έχει δουλέψει ποτέ στο θέατρο, ζει με έναν ηθοποιό του θεάτρου για δεκαετίες. Κι έτσι περιγράφει το θέατρο ως αυτό που είναι ή αυτό που ήταν όταν το βίωσε από πρώτο χέρι: τρόπο ζωής.

Μια επισφαλής αγάπη

Όποιος είναι στο θέατρο δεν έχει plan B. Αντίθετα. Οι άνθρωποι του θεάτρου είναι παντρεμένοι με το θέατρο. Αυτό οδηγεί σε μια ένταση και επείγον σε όλη τη ζωή που μεταφέρεται και στο κοινό. Αυτός είναι ίσως ο κύριος λόγος που πηγαίνουμε στο θέατρο αρχικά: για να δούμε ανθρώπους να βάζουν το δέρμα τους στην οθόνη. Ζωντανά και αληθινά.

Το γεγονός είναι: Ο Alain Claude Sulzer περιγράφει ακριβώς αυτόν τον επισφαλή τρόπο ζωής. Το κεντρικό πράγμα για το θέατρο. Και γι’ αυτό πέτυχε να γράψει ένα σπουδαίο θεατρικό μυθιστόρημα.