Δέκα χρόνια μετά τον θάνατό του, το μυθιστόρημα «Πατρίδα": Ένας αργός πωλητής, ένα μικρό θαύμα

1. Αρχική σελίδα
2. Καλλιέργεια
3. λογοτεχνία

Στάση: 17 Απριλίου 2026, 3:52 μ.μ

Φον: Uli Kreikebaum

ΤύποςΣπλιτ

Ακολουθήστε μας στο Google

Δέκα χρόνια μετά τον θάνατο του συγγραφέα Dieter Bongartz, κυκλοφορεί το μυθιστόρημά του «Fatherland» από τις εκδόσεις März Verlag.

Είναι ένα μικρό θαύμα: Σε μια εποχή που σχεδόν κανείς δεν διαβάζει πια και η τεχνητή νοημοσύνη καταρρέει την αξία των κειμένων σαν οι σκέψεις να ήταν απλώς μηδενικά και ένα, κυκλοφορεί από τις März Verlag ένα δύσκολο μυθιστόρημα ενός εν πολλοίς άγνωστου συγγραφέα που πέθανε πριν από δέκα χρόνια. Ονομάζεται «Fatherland» και προέρχεται από τον Dieter Bongartz από την Κολωνία. Ήταν περισσότερο γνωστός ως σεναριογράφος και σκηνοθέτης, έγραψε ποιήματα, παιδικά βιβλία και κοινωνικά κριτικά ντοκιμαντέρ και διηύθυνε σχολή συγγραφής για νέους. Ο Bongartz, ο οποίος πέθανε στις 18 Νοεμβρίου 2015 στην Κολωνία, αντιμετώπιζε τους ανθρώπους στο περιθώριο τόσο αξιόπιστα όσο και υπονόμευε τις αστικές ιδέες για την καλή ζωή.

Στο έργο του, ο Bongartz συνδύασε μια συνεπή αναζήτηση βιογραφικών σημείων ρήξης με σταθερή αντίσταση στη συμμόρφωση. Και τα δύο αποκαλύπτονται στην κληρονομιά του σε μια λεπτή αλλά βίαιη ροή σκέψης. Το «Fatherland» είναι μια οικογενειακή ιστορία που δεν λυπάται κανέναν: όχι την οικογένεια, η οποία υπόκειται στο αιώνιο λάθος ότι τα πράγματα ήταν «καλύτερα, πιο ανθρώπινα, πιο πολιτισμένα, πιο αρμονικά», και ειδικά όχι ο πατέρας του, ο οποίος στην πραγματική ζωή επιστρέφει από το Ανατολικό Μέτωπο με παράλυση στη μία πλευρά αφού πυροβολήθηκε στο κεφάλι και στο μυθιστόρημα ως βετεράνος πολέμου με παράλυση στη μία πλευρά. πράξεις παρά να αναλογιστεί την απάνθρωπη τρέλα στην οποία έχει ενδώσει.

Και δεν λυπάται ούτε τον εαυτό του: μπροστά στον επικείμενο θάνατό του, ο αφηγητής συνειδητοποιεί πόσο ξένος ήταν με τον εαυτό του, ότι «ειρωνεία σημαίνει δειλία, παρηγοριά, απόσυρση» και ότι πολύ συχνά είχε εξαπατήσει τον εαυτό του να γίνει ελεύθερος, ανεξάρτητος άνθρωπος (αν και με τις αριστερές του θέσεις στον δογματισμό και το αμείλικτό του). όσο στενόμυαλοι κι αν ήταν οι μισητοί φασίστες).

Το «Fatherland» είναι επίσης αρχικά μια επιβολή για όσους το διαβάζουν: ένας άγνωστος διαδίδει το πανόραμα της συχνά περιγραφόμενης γερμανικής οικογένειας οπαδών. Ένας γιος εργάζεται στον Ναζί πατέρα του (χασμουρητό). Οι πρώτες σελίδες είναι επίσης πολύ βαριές γιατί ο Bongartz υφαίνει θραύσματα ιδεών, αναμειγνύει γραμμές τραγουδιών και γκροτέσκες εικόνες, ειρωνεία και υπερβολή με σταθερή ασάφεια. Θυμίζει λίγο τον μεγάλο Γερμανό παραμυθά Günter Grass, με τα σκηνικά και τα σχόλιά του, καθώς και τον λαμπρό αστέρι της λογοτεχνίας του Bongartz, Bertolt Brecht – αλλά κανείς δεν ξέρει τον Dieter Bongartz. Και η προθυμία να βασανίσει τον εαυτό του μέσα από τις πρώτες, τραυματικές σελίδες δεν συμβαίνει σε περιόδους πολλαπλών πολέμων και κρίσεων μεγαλύτερες.

Αυτό είναι κρίμα για τη συντριπτική πλειοψηφία όσων δεν θα διαβάσουν ποτέ την «Πατρίδα». Γιατί η βαρύτητα της ιστορίας με την τραυματική της αναταραχή μεταμορφώνεται γρήγορα σε μια μελωδική δίνη στην οποία τα ναζιστικά εγκλήματα και η εθνοτική αυταπάτη αναμειγνύονται με λαχτάρα της μεσαίας τάξης, εγώ και επιθυμία, ελπίδα, φόβο και λαχτάρα για αγάπη. Στο τέλος, όλα τα πράγματα ρέουν το ένα μέσα στο άλλο – οι υποτιθέμενες βεβαιότητες διαλύονται σε αυτό, το ασπρόμαυρο που τόσο συχνά κρύβεται πίσω από τη ζωή – και κάτι νέο προκύπτει από το κέντρο αυτού του ατόμου, κάτι που δεν έχει ξανακούσει στα μουρμουρητά και τα γέλια του.

Λαμβάνοντας υπόψη τη δική του διάγνωση καρκίνου, ο Dieter Bongartz έχει μετατρέψει τα συστατικά της ναζιστικής ιστορίας, της οικογενειακής βιογραφίας και του ανθρώπου, υπερβολικά ανθρώπινου, σε ένα διαχρονικό ντοκουμέντο που, δεδομένης της αναγέννησης του εθνικισμού και του φασισμού, είναι πιο επίκαιρο από ό,τι πριν από δέκα χρόνια, όταν ο συγγραφέας πέθανε σε ηλικία 62 ετών.

Το γεγονός ότι οι μεταγενέστεροι το ανακάλυψαν αυτό οφείλεται επίσης στην τύχη: ο Richard Stoiber, επικεφαλής του März Verlag, που κέρδισε το Γερμανικό Βραβείο Εκδόσεων πέρυσι, έγραψε ως έφηβος στη σχολή γραφής της Κολωνίας που διευθύνει ο Bongartz, μια ομάδα νέων που αγαπούν τη γραφή που υποστηρίζεται από το SK Culture Foundation που συναντιούνται για ένα Σαββατοκύριακο κάθε δύο μήνες για να γράψουν την Κολωνία. “Κατά αστείο, ο Dieter Bongartz με είχε ήδη κινηματογραφήσει μια φορά όταν ήμουν μωρό. Έκανε ένα ντοκιμαντέρ για τον Meschenich – τους δύο κόσμους στο επίκεντρο της Κολωνίας και στη μεσαία τάξη του Meschenich”, λέει ο εκδότης. Ο Stoiber μεγάλωσε σε ένα από τα μεσοαστική μονοκατοικία στο ξεχασμένο μέρος της πόλης. Η σχολή συγγραφής ήταν ένα “It was a formative experience,” απίστευτη γνώση της λογοτεχνίας και η κατανόησή του για τους ανθρώπους».

Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Bongartz έδωσε στον Stoiber, τότε συντάκτη στο Matthes & Seitz Verlag, το χειρόγραφο «Fatherland», αλλά ο Stoiber δεν μπόρεσε να το τοποθετήσει. Χρόνια αργότερα, όταν συνάντησε τον πρώην ατζέντη του Bongartz, ο Richard Stoiber θυμήθηκε ξανά την οικογενειακή ιστορία. Έλαβε το χειρόγραφο ξανά μέσω του γαμπρού του Bongartz, Patrick Findeis, ο οποίος τώρα διηύθυνε τη Σχολή Συγγραφής της Κολωνίας. «Καθώς το διάβασα, συνειδητοποίησα γρήγορα πόσο λαμπρό είναι, πόσο σίγουρη είναι η χρήση της γλώσσας, έτσι ώστε το κείμενο να μην καταρρέει ποτέ ακόμη και στα πιο συνειρμικά ρεύματα σκέψης – και ότι θέλουμε να το δημοσιεύσουμε στη δέκατη επέτειο του θανάτου του», λέει ο Stoiber.

Μέχρι στιγμής, το μυθιστόρημα είχε την ίδια μοίρα με πολλά βιβλία άγνωστων συγγραφέων: οι σελίδες μεγάλου μήκους δεν το βρήκαν, παρέμεινε αργό πουλημένο. «Αυτό είναι ίσως το πλεονέκτημα ενός εκδότη που πάντα δούλευε επισφαλώς», λέει ο Richard Stoiber. “Ακόμα γράφουμε βιβλία σαν αυτό, αν είμαστε πεπεισμένοι γι’ αυτά.“